法国新浪潮之父戈达尔的成名作《筋疲力尽》塑造了荧屏上一个让人过目难忘的罪犯形象：
他到处偷钱，连自己相好的女友也偷，一点男子汉的羞耻心也没有；
他偷车逃跑的路上用枪射杀了一位前来追捕的警察，并不感到良心上有任何不安，反而淡定从容地混入城市，堂而皇之地进出餐厅、银行，好像不久之前的这场凶杀案是另一个人所为；
他自私吗？有一些。无论做什么都把自己放在第一位来考虑，其他人都只是被利用的对象；
他还很好色，善于和姑娘们调情，是一个活脱脱的浪子，不止诱引过一个女孩和他上床。
该片讲述的是年轻的米歇尔一再想要逃离荒诞不羁的游戏人生，在与社会的抗衡中终于筋疲力尽，以生命的结束换得真正的自由的故事。戈达尔通过拍摄自己的电影来反对电影,他的新浪潮作品激进地与传统电影发生决裂。这种决裂不仅仅体现在对好莱坞商业模式的反叛,更表现在对陈旧叙事套路和观众接受层面定式思维的直接颠覆。
米歇尔心中只有自己，没有他人，他叛逆，无视规则，无视他人，追求一种今朝有酒今朝醉、及时行乐的生活。帕特丽夏为这样的米歇尔着迷，短暂的迷失，但后来她告发了米歇尔，只是为了证明不爱，米歇尔没有继续逃走，因为累了。
影片很完美的展现了一群年轻人，他们向往自由，向往无拘无束，也曾梦想过打破现实，但无奈最终只能向现实低头。在二十世纪，本片的思想核心是值得深究的。
片中的电影语言也丰富了很多拍摄者的拍摄选择，“跳接”的使用也会更有某种意义上的真实感。
【精疲力尽】爆款！游离魅力的消怠
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