牯岭街少年小明睡了吗

个人对影片的感觉，几个理想主义者的抗争，很无奈但让人感动，小四、父亲、小猫，最无语莫过于Honey，这个等了半天才出场的“小公园”前老大，原本听着小明说“其实他（Honey）是最老实的......”都想笑出来，想想一个小混混头子，杀人逃亡台南，几乎都可以将其猥琐、凶悍的形象勾勒出来，不料出场的那个背影：海军服、帽子、皮鞋，“中华民国海军”的全套装备，温和的对小四说“我看你不是混的...这里没你什么事...你走吧”，转过身来挺帅气阳光的样子，把我雷到了。然后是和小四的对话，席地而坐，很和煦，唠家常般说着在台南无聊时看的最厚的武侠书《战争与和平》，以及书中一个人去堵拿破仑，半路被条子削了的老包...我已经想吐血了，不得不对杨大导演全体投地。紧接着就是一个人单挑“两幺拐”，搞“和谈”，最后被暗算致死。一个人，把英雄主义浪漫到了极致。而仅仅是这两面之缘，小四便在后来的复仇中拿刀质问着垂死的“两幺拐”老大山东--“Honey是不是你杀的”，以及后来不经意间的评价“一个很好的朋友”。所以，本质上，小四和Honey是同类人

首发于公众号“影探”
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作者：钱老板
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>>>>夏日往事
故事核心情节正如新闻报道所说：
一男（小四）一女（小明）相爱，最终他捅死了她，在一个叫牯岭街的地方。
这部电影与其说拍的是关于个人的悲剧，倒不如说更是在拍一个时代的缩影。
这一点，从电影一开始便早已揭晓。
影片第一场戏，是在学校。
小四父亲坐在办公室里，跟某人理论。
但那人只一条腿伸在画里，只见其声，不见其人。
小四父亲是个直性子，说话不会拐弯。
再看对面，全是化骨绵掌般地打官腔

昨晚无事，拿出片长四个小时的《牯岭街少年杀人事件》来看。记得为杨德昌写悼念文章的时候，我仅仅看过他的《一一》而已。也是在一个静寂无事的夜晚，在屏幕前入神地坐了好几个小时。
很早以前见到牯岭街的海报时，它的影像风格和片名都让我望而却步。那时候不知道杨德昌，甚至不知道这是台湾电影，还以为是类似香港古惑仔之类的片子，于是尽管多次瞧见，每次都是转身就走。
及至对电影小有了解，才知道这是华语电影史上多么重要的片子，才知道这位与侯孝贤齐名的电影巨匠对城市文化的了解多么鞭辟入里。然而还是怕所谓残酷的青春这一类题材不合胃口，大概是因为我的少年时代完全是简单温和的另一幅样子，看到这些总觉得有些少年的故作姿态与矫情。比如岩井俊二的部分电影，虽然看了也觉得感动，但它显然无法唤起我对青春的回忆，难免少了应有的共鸣。
直到看了《一一》，始觉杨德昌电影应该属于我喜爱的范畴，它冷静，但并不冷酷。也许冷静到一定程度本身就带有残酷意味，但客观总好过主动出击人心最脆弱的部位。《一一》便是这样

在杨德昌的作品中，《牯岭街少年杀人事件》的剧作表现处于什么水平？
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