撞车奥斯卡最佳影片在线观看

文：十一月的雨
一般来说，安逸的生活会让人迟钝，会让人只知道享受，所以会有“居安思危”这个词闪现出来警示我们。
同样的道理，永远的生活在天真的美好中，陶醉在幻想的完美中，也会不自觉的对现实的丑陋产生抗体。可拒绝接受就能代表它不存在吗？
前些天看到一句让我心惊的话：无知者只是人的半成品。我突然疯狂的想触摸更多的真理了，不管它是善是恶，不管它是否残酷的让人心惊。我可不想当生命终结时，发现自己从来没有完整的活过。
前些天看了一部让我心惊的电影：撞车。我突然惶恐的不知所措了，因为我发现当自己真正站在善与恶的中间时，竟一度迷失了。人性的天平，究竟倾向哪一边多一点呢？
看完影片我脑中浮现了另一部结构手法极及其相似的电影――《木兰花》，导演保罗•托马斯•安德森既深受好评的《不羁夜》之后推出的又一部佳作。汤姆•克鲁斯在本片中也奉献了演绎生涯中最好的一次表演，为他赢得了金球奖最佳男配角的殊荣。如果要论区别，最显著的就是《木兰花》里有着很多超现实主义的表现，而本片却是实实在在的写实路线。

全片以一个交通事故现场起头，圆尾，但是影片描述却是一场生活的冲撞，撞车只是一个精巧的引子。
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形形色色的人，波澜不惊的生活，积压到一定程度，从量变到质变，爆发了，冲撞了，冲撞中失去了些什么，又领悟了些什么，最后，又归于平静。那个波斯老头，那对导演夫妇，那个检察官老婆与佣人之间的关系，还有那几个警察等等。平静过后，又会有新的不同的大大小小的冲撞出现，生活在冲撞中呈波纹状曲线前进着......
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初看时，人物很多，有点理不清头绪，耐着性子看下来，慢慢觉得铺张有序，有条不紊，相互关联着的人物关系和情节设置，戏剧化的结构烘托主题。

种族歧视贯穿着整部片子。每个人心里都住着一个恶魔，有的被释放了，有的被隐藏着，或者就像影片里的人物一样，他们在正义和邪恶，歧视与被歧视之间相互转换。警察因父亲患病问题被诊所黑人职员刁难，随后在执勤时将怨气撒在了黑人导演夫妇身上，看似该受到谴责的警察却在最危急关头挽救了那位曾遭他侮辱的黑人妇女。年轻的白人警察看似正义勇敢，初生牛犊，曾化解了黑人导演的愤怒，避免了一场悲剧的发生，但最终由于偏见误杀了黑人小混混。墨西哥修锁匠，最无辜之人，受尽误会和屈辱，万幸的是他和他女儿心里都住着天使，它挽救了自己也挽救了阿拉伯裔店主。
此片人物很多，白人、黑人、好人和坏人，他们看起来没有关联但又相互联系着，剧情构思巧妙，人物刻画鲜明，不愧为奥斯卡最佳影片。
大爱的歌曲Maybe Tomorrow原来出自这里。
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今年電影節時看過一條片，沒記錯的話是講述台灣八十年代末前一段時間的一股電影潮流，甚麼社會現實主義。這類電影的特徵，是所謂描繪社會的情況時，殘酷得可以露骨得可以，不求甚解也不顧一切，反正壞事就是不講道理，把那種不由分說的情況再現出來，令觀眾義憤填膺而無處著力，大概便是足夠寫實。甚至，仗著寫實之名，台灣觀眾可以一睹平日不容易看得見，或不會有太多人看得見的風化案場面，美艷的女角被糟質至衣衫不整大呼小叫。當然，那類電影的結局，還是很富教育意味的，警惡罰奸壞人下地獄那種。拍這種電影，又奇情又發洩大概爽得很。
在奧斯卡把《斷背山》擊敗的《crash》，就是一套「寫實」得離晒譜的電影。其實，甚麼是寫實呢？整個寫實主義的思想史當然唔識寫也寫唔晒，而也不是這種blog能包攬的。此時此刻想找的reference不知是否巴爾扎克那種連恩格斯都讚：讀他的小說比讀甚麼都能了解十八九世紀的巴黎那種。不知是否台灣那種呈現台灣社會陰暗面而最後社會風氣也逆轉壞人都給收拾；也不知是否所謂帶有社會主義現實主義的那種

真的想说，这部电影深深的震撼了我。
一开始讨厌那个白人警察，可是，最后他却救了那个被他侮辱的女人；女人的男人感觉自己不能保护自己的女人，于是又在另一次与警察打交道的过程中勇敢了一次，警察搭档挺身而出，救了男人，可是那个年轻警察却误杀了一个善良的黑人孩子。很讽刺的一段。
原以为，那个白人警察是个虚伪，冷漠的家伙，可是从救那女子的时候起，发现他也有人性闪光的一面。那个白人警察当着黑人的面侮辱黑人妻子时，我总觉得是因为他的父亲。因为黑人的关系，他失去了一切，还换来了冷漠与无视，而父亲又从未抱怨过那些黑人。于是白人警察开始报复那些黑人们。
波斯店老板与开锁匠的纠缠，又是影片的经典之处。喜欢开锁匠对女儿说的那个童话，天真的女儿相信了那个故事，以为自己是传防护衣的天使。本以为，女儿惨死在小店老板手中了，却发现手枪里装的是小店老板女儿买的空弹壳。
黑人警察一直在寻找自己叛逆的弟弟，却发现最后弟弟被谋杀，而他的弟弟又是被那个年轻警察所误杀。

“撞车”刻意的夸大和耸人听闻
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