电影二十四城计

终于,在几次三番的与廿四城记擦肩后，
昨夜，在一个人的夜里，慢慢的看完了。
为什么会起这样一个标题，我也一无所知。
只是，只是，在上个月的某一天，
某个朋友给我了一个华润二十四城的推广策划案。
只是，只是，在电影的开篇，
清楚地看到右下角赫然写着一行字——“华润地产”。
我甚至在写下这个标题后，
都没有在网上好好找找——
关于华润的二十四城和贾哥哥究竟有什么样的合作关系。
那么我要说两个方面，关于廿四城记
一，就是商业化
二，就电影本身
也许，也许，出于一个copywriter的职业敏感
不过，个人觉得，这样的跨界结合的非常精妙
比王受之爷爷为格拉斯小镇而写的那本《春风格拉斯》要朴素的多。
二十四城建之前的前缘和故事，的确能引起50、60、70甚至80年的大部分人的共鸣。尤其是这样一个时代撞击下的矛盾体。
房子是矛盾体/成发集团是矛盾体/中国是矛盾体/人更是矛盾体
带着种种矛盾，种种心灵的撞击，种种生活的滋味，二十四城诞生的很深沉，颇有看懂世界，看懂中国后的万般思绪。
那么二十四城对于这群人，更寄予了深刻的感情寄托

选在3.8节前在国内公映我想绝非贾樟柯自己的设计，打出“三代厂花的故事”噱头显然是对影片《24城记》的故意误读与商业诉求，但对于这样明显的主题误读贾樟柯选择了沉默与回避，在众多的媒体访谈中他几乎未提及什么“厂花的故事”，好在也没多少好事的记者像逼冯小刚为《非诚勿扰》的“植入式广告”道歉一样去逼贾樟柯，因为娱记们又找到了一个更具“爆发力”的噱头——贾樟柯与赵涛的恋情，对于这段故事贾樟柯倒是没有回避，只是每每顾左右而言它，但几乎陪着他一路国内宣传默默坐在身边的赵涛在记者和观众的眼中似乎已经替贾樟柯很好地回答了这个问题，于是大部分观众出于娱乐的目的消费了影片《24城记》的衍生产品——导演与女主角的绯闻，但是当他们中的一部分坐进影院时才发现，这部影片并不像绯闻一样好消化。
影片基本由两类对立的镜头语言构成——诉说与沉默，显然贾樟柯不是沉默的，否则也不会出现这样一部影片，相反在他向媒体的叙述中对这部影片的创作态度是那样的焦灼，为这个社会正在逝去而无人关心或已麻木的东西焦灼万分

贾终于成了人们心目中的大导演，因为此片一出，骂声一篇。冯小刚的电影中广告就够多了，没想到贾樟柯的更多。而且是人民的天敌，房地产公司的广告。我倒是并不讨厌广告。没有这些投资，我们怎么能看到电影呢？华润集团，和杜撰一个某某集团，在叙事上有什么区别吗？贾樟柯说，他特讨厌砸锅卖铁拍电影。
之前看了一个贾樟柯的采访稿，听说他为了这个电影采访了三百多个工人。但没想到整部电影都是半纪录片的形式的。这倒也好，至少适合我这种喜欢听故事的人。那段故事对于拥有它的人同样是神秘的。人们愿意谈论24城高不可攀的房价，并由此痛骂无良地产商。但没有人愿意讲起这块土地上之前发生的故事。
8个故事穿成一部电影，几乎每一个都很精彩，放在同一部电影中简直浪费了。最出彩的当然是陈冲，一个走过了人生最好年华的厂花，孑然一身，虽未飘零，仍然让人惆怅。陈建斌关于打架的故事让我想起《阳光灿烂的日子》。关于周总理的结尾，出我预料，那时候的孩子政治觉悟其实都很高。赵刚的故事中关于打磨零件做了详细的描述。从电影一开始

今晚的电影因为没有58°的hold场，所以气场略显不足，但是人气挺旺，也藏龙卧虎，在大家对影片普遍产生距离感的时候，杀出两员“虎将”：一枚熟女＆一枚熟男，他们用详实的经历和数据把大家拉回了那个“1元钱可以买10枚鸡蛋”的大背景。用熟男的话来讲：“我敢说在座的有百分之八十都看不懂或不喜欢，因为只有切身体会的人才会感觉到影片的精彩。”俺是来自农村的娃，对于这些国企工厂的变迁史自然也感觉很遥远，但是，贾樟柯大导显然不仅仅是拍给哪些经历过的人看，所以其中巧妙穿插的诗、歌、旋律、金句等就成为我们这些时代旁观者的解密小本，以下是我个人感触比较深的地方，不算全面，仅供参阅。

一、人有事做，老的慢一点
这是那位在公交车中接受采访的420厂下岗女工，无意中蹦出来的金句，咋一厅挺有道理，但是，真正融进时代的背景和对话的情景时，我们就会发现这句话其实很让人伤感，她把全部的激情都投入到厂子里，从没有迟到过，也几乎没有犯过错，忍受着14年才能回一趟东北老家的思乡之苦，却始终逃不脱下岗的命运。下岗后面对不成形的市场经济

人有事做，老得慢一点。
秋叶繁多，根只有一条。
在我青春说谎的日子里，我在阳光下招摇。
现在我萎缩成真理。
----叶芝
仅你消逝的一面，已经足以让我荣耀一生。----万夏

《二十四城记》现象级！关于我的童年
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