真正的真相电影

是枝裕和、伊桑霍克、朱丽叶比诺什，这种神仙阵容，当然值得端坐细看。片子像在冬日草丛里找回一副毛线手套，给人洋洋暖意，可一不留神，竟被夹在里面的枯刺扎到，洇出一点细微的血痕。
母亲Fabienne是法国影坛女星，是个重视事业远胜家庭的女人，曾经为了上位，跟导演上床，夺走了最好朋友的角色，并拿下凯撒奖。但也因此间接害死了挚友。与母亲挚友关系甚好的女儿也与她隔阂至今。故事开头，女儿因母亲出版回忆录而带着丈夫和年幼的孩子从纽约回到巴黎

3.5/5 本文首发于 拖更
——‘悼亡共同体’与和解
‘悼亡’作为许多电影中一个常见的母题，同样也频繁地出现在是枝裕和的作品之中——《步履不停》之中是本被寄予厚望却因为拯救落水儿童而丧生的长子纯平；《海街日记》之中是四姐妹共同的父亲；《比海更深》之中则是怀揣着作家梦却中年失意的筱田良多的父亲...不同于其他电影往往把‘悼亡’作为一个戏剧化的情节点编排（例如在《海边的曼彻斯特》，影片用了近一半的篇幅展现男主李经历伤痛后的颓废生活和压抑的人物状态

谭郎又给我一瓶春天赏味的酒（威尼斯电影节时封坛），春夜吃完一碗刀鱼馄饨，兴起，开酒坛——《真相》。
一年一赏是枝裕和的电影已成为许多年影季的时鲜，在春则是“春刀鱼的味道”，在秋则是《秋刀鱼的味道》。
影片序幕里凄然一棵萧萧落木，让我想起树木希林女士已经不在了，多好的名字养成多好的人。是枝移到欧罗巴生稊，德纳芙演母亲，就是那个一直想看的《白日美人》里的德纳芙，比诺什演女儿，上一部看她的电影是《合法副本》。是枝想拍自己的《秋日奏鸣曲》，沙拉是不和谐音

是枝裕和跑法国拍的《真相》，不免让人想起黑泽清、朴赞郁、奉俊昊等人去西天取经。即便改了语言，换了故事背景板，但他们所执迷的电影主题，似乎未曾变改。
好些人就认为，《真相》不过披上了几位法国影后华丽裘衣，一通拌嘴、一顿感喟，本质上完全是一出日本家庭电影。不具名的人甚至言之凿凿，法国人在家，根本不会这样说话。就好像是枝裕和的家庭故事，总是太细腻，藏了太多小秘密。这名人士仿佛也认为，法国人根本不会把这些疏远亲淡当一回事。
说实话，我并不关心法国人怎么看这位日本导演。我会关心的

《真相》
是枝裕和将焦点再一次对准了家庭问题。
法比安是为国宝级电影明星，她最近出版了个人回忆录。这时她的女儿卢米尔和她的丈夫从纽约回巴黎探望她。可是卢米尔读她的回忆录时发现里面的内容与真实情况并不相符，这引起了卢米尔的愤怒与抱怨，母女之间过往的矛盾由此开始展现出来。法比安性格强势，认为自己不能败在荧幕的战争上，对她来说事业大于家庭，忽视了女儿与家庭。卢米尔始终不能理解和原谅母亲。这时候法比安接了一部新的电影，是一部科幻片。法比安饰演了一位已经年老的女儿

异乡的“是枝风”故事
一如是枝导演过去一直在探讨的母题，他在《小偷家族》之后的首部外语片《真相》，依然聚焦于对“家庭关系”的探讨以及在“物哀之美中去体悟死亡”。虽然有着语言上的障碍，但这并没有影响导演所坚持的表达，这部囊括了凯瑟琳.德纳芙，朱丽叶.比诺什和伊桑.沃克等豪华阵容出演的影片并没有沦为一次对于是枝导演摘得戛纳以后的过度消费，反而在其中观众可以窥见导演欲突破的自己过往在叙事上的边界。
从扎根于现实的家庭故事转为对虚构戏剧与真实生活之间的关系，以及关注我们记忆的真与假

【真相】近乎完美！最认真的是枝裕和，也会水土不服
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