艺伎回忆录想表达什么

一个传奇的故事总会有一个若不起眼的开端。

小百合的故事这样开始：

“有一次，在我还是个小姑娘的时候，在Sunagawa岸边，一个非常好心的英俊陌生人给我买了一杯甜冰.......”.

小百合吃下了鲜艳的甜冰，也就是从这一刻起，小百合懵懂的内心里搬进来一个男人，她的人生搭上了一根冥冥中注定的轨道，这条轨道，急速、炫目、看不到尽头.......

她成为了一名艺妓，她的眼睛像一潭深水，她把自己的面目藏在那层描画过的脸后面，她舞蹈， 她歌唱，她能给任何一个靠近她的男人带去无尽的幻想，她在暗影中休憩，悄无声息，但她的心也在逐渐死去，一点一点死去，希望像树叶般片片飘落.......

故事的结局？

“你无法告诉太阳多照一些阳光，也无法告诉雨水不要再下了，对男人来说，艺妓只能做半个妻子。我们在黑夜降临时成为人妻，并从如此之多的刻薄中学会善良。一个拥有超出她所自知的非凡勇气的小女孩，能够将她的祈祷变为现实，懂得这样的事情难道不是一种幸福么? 毕竟，这不是一个皇后或女王的回忆录，而是另外一种。

我不知道其他人看完《艺伎回忆录》的时候是一种怎样的感觉。我只知道，我被一个苦尽甘来的婉转所动容。
眼下是天色刚开始泛起灰白色，如同小百合在洗净铅华的许久之后再次拾起旧裳的颜色——白的惨惨淡淡的却又给人以一线生机。
话说起来，《艺伎回忆录》一直被我抗拒着。因为这又是一个中国人被隐藏和压抑在日本的那些偷来的华夏文明中的赤裸裸的实例。明明是中国数一数二的华语女星，却要背上日本艺伎的头衔；明明是繁华中华脚下繁衍出的一丝毫的文明的碎屑，却反被外人当做神秘东方的代言；明明是啥都不懂的外来人士，却要对那群极其特殊而梦幻的女人们作一些盖棺定论的东西……听起来就觉得让人难以忍受。
不过，时隔多年之后，我还是看完了它。
撇开故事背景，这出戏完全没有任何新意，一如伪善者的叫嚣，柔弱女子在历尽千辛之后往往能够成为男人的最佳助力并最终得偿所愿。水能载舟亦能覆舟，水虽无形却无所不能。中国的大白话道理，被外人捡了去，反而跟捧的个啥似的。不是我瞧不起，是实在是太浅白。而且故事情节完全是传奇式的好莱坞做派

国际章的演技真的没的说
在她身上居然能完全看到那个小演员的样子真的可以说是很厉害了
巩俐好漂亮啊…杨紫琼好漂亮啊…
这部电影让一堆中国人用英文演日本故事
真的很奇怪
老在想她这句英文应该日文原文是哪个意思，中文翻译过来又是怎样
转了好几个弯 非常的出戏
故事也很美国化的日本
感觉真要日本人写不会这么写

看着三个熟悉的中国女人说着流利的英语演绎最日本的日本人，这搭配也是醉了，都开始质疑，好莱坞只有中国女演员可以演么？？PS章子怡不说的时候感觉还好，一说台词就我就出戏，和两位前辈相比，演技真的年轻，，台词功力更差劲，
最后的湖中倒影的取镜，让我想起东邪西毒，，，，
结局真好，遇到这样的一个人，真好
你不能要求太阳给你更多的阳光，不能要求雨水给你更多的甘霖，，，于是在体验了无数的不幸之后学着去体验幸福的感觉，去体验那个小女孩超乎想象的勇气，这难道不是很大的快乐么？
这是另一种人的回忆录
开头的“像我这样的故事，应该被人彻底遗忘，我的世界充满禁忌又异常脆弱，能够流传至今，只因它太过神秘。当然，我并非天生就是艺妓，就像我生命中其他遭遇一样，一切都是偶然。”是的，这说辞有吸引到我，
像樱花树把根扎进土里，，滴水穿石，水会为自己开路，即使困于一隅，也能另辟蹊径
要学会挨饿
这个还行，另一个不要，，我了个去，好干爽啊，狠

出乎意料，电影并未像我在看到“回忆录”几个字时设想的那般，将一个艺伎的一生平铺直叙地展开，可以说，留下的部分都是我想要看到的。
对于一个被放弃、又重新被捡起的艺伎苗子，导演并没有流于俗套地去刻画一个名伎成长之路的种种艰辛，反而慷慨地让观众一睹为快，尽情感受小百合声名大噪、光环围绕的生活。但是觥筹交错中，人物的悲情命运又时刻在若隐若现。在那个时代，取悦男人就是艺伎唯一的生活主旨，待价而沽、寻求一个强大的物质依靠更是她们实现人生飞跃的唯一途径$#

初见
我心里有个非常不客观的评判电影的标准——如果电影让我哭的话，一定要有眼泪流出来，而不是仅仅止于鼻酸——我最起码都会给三星。
我已经不记得我上次看电影哭是什么时候了，好像很久没有过了，上一部应该是《七月与安生》，再往前应该是《如晴天，似雨天》。
最近看的这一部《艺妓回忆录》，倒是小小地满足了我这奇怪的癖好。
美国人拍的电影，章子怡杨紫琼巩俐渡边谦……
我以前的影评写得很烂，好像就是把电影情节叙述一遍而已，实在没有什么可取的，现在鼓起勇气写这一篇，仔细想的话

《艺伎回忆录》大后寿寿花主演，一切都很明白
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