再见在也不见剧情介绍

2016年5月13 首映 第一时间去看了电影 不违心的说 是冲着燕姿的主题曲去的 因为喜欢燕姿很多年了 好奇到底一部怎样的电影 才会让燕姿献声。
真的感谢燕姿 让我欣赏到了一部很棒的电影
三段故事 我想先说说第二段 湖畔 我想是爱情 不是友情
故事里 两个年轻的少年在湖边嬉闹 游泳。看起来受受的年轻少年回到家后被父亲责备 一开始 我以为是父亲担心孩子的安全 想想自己小时候不也是这样吗 家里人总提醒自己 不要去湖边玩耍 。 可慢慢的 我发现有点不对劲 从陈柏霖看望时说的一句 我结婚了 从小时候父亲的责备 在电影院里 我发现 啊 导演好棒 没有一点点提到说“爱情“ 连百度的介绍里都用的是”暧昧的友情“ 我突然想到了断背山里 两人在断背时明明相爱 一个屈于世俗和女子结婚 一个一生陷入其中 我想 陈柏霖也是妥协的那个 不胜唏嘘 。
第一段故事 背影 ”感谢我不可以住进你的眼睛 所以才能 拥抱你的背影”

开始我不知道是三个导演拍的，只是单纯的看了这部电影。
第一个故事是他偶然看见他离家多年的爸爸，也没说是因为啥离开的，故事交代并不全面，然后就是闷比男主一直跟踪他爸。发现他爸有了孩子，老婆车祸死了，现在生活很困难。可能是因为他爸有了孩子吧，就没有相认？刚开始没有孩子的时候，怎么不相认？连他妈都没敢告诉，这不是一个正常男主，这尼玛是个闷比男主。其实导演是想表达，他爸生活不容易。闷比男主不敢认他爸爸，没有父爱不容易。男主同父异母的弟弟没有母爱也不容易

连着三天把《幻体》、《美国队长3》、《再见，在也不见》给看完了。与前者不同的是《再见》是一部文艺片，片中的留白，隐喻让人在观影的过程中完全着迷其中，发掘导演的深意。《再见，在也不见》的片名其实已经告诉了我们这部电影的主旨，再见并非再也不见，而是在，却不见。前者任性十足，后者却充满无奈。影片由三位导演分别讲述了三个一眼望去大不相同，实质却千丝万缕的故事。
《背影》
都是背影何必回见
熟悉的泪陌生的脸
看到《背影》首先映入脑海的自然是朱自清那篇散文中父亲的背影

这算是对"再见"这两个字的侮辱麽？！
1.何必何苦……都是自己给自己的幻觉，非得唤醒美轮美奂的白日梦……作！所以，故人有缘再见，还是只谈风月，避免谈些国事、三观、那些年的八卦、你的钱我的钱之类之类……比如玩师生恋的话，新任法国总统还娶了大他25岁的法语老师呢，稍微来点小刺激也好……
2.要么你就三个连续的，要么你分段分章节，好好的一个个讲明白，狗屁不通浪费演员！

文艺片，似乎并不对我的胃口，我说的是手法，而非故事，很多文艺片的故事都是很好的伦理题材，而伦理片是我比较喜欢的题材之一，直白、赤裸裸、有高潮，更深刻。隐晦、沉闷、说不清道不明的文艺片，总会让人有种隔靴搔痒的感觉，反正我就是不太喜欢。我的骨子里也没有文艺情节，倒不如放肆洒脱灯红酒绿。
一部电影竟有三位导演，但看过就会知道，因为影片由三个故事组成，陌生父子情，暧昧兄弟情，忘年师生恋，每一种情都在文艺片的套路里显得光怪陆离，又因为电影很“台湾”，这种跳拍的感觉就更明显了

陈志彬在网络时代主题的演讲中说，网络时代人的横向关系得到空前发展，但是真正重要的人或许只有五六个。在这张面积空前巨大的人际关系网中，陈志彬既抛出了这个问题，也表达了他的隐忧。
其实，无论通信技术如何发达，即便我们的横向关系数量达到了一千甚或一万，也总会有那么最重要的几个人在这张网中占据绝对地位。
萨特说，“人是一堆无用的激情”。
在人们衣食无虞的网络社会，横向人际关系的空前发达正是这种“无用激情”的必然产物。网络时代各种信息工具以史无前例的速度占领了人们的注意力，这不也恰好证明了网络时代在本质上满足了人性的某种深层次需求吗？否则，我们无法解释为什么几乎所有人沉迷其中。
那些我们浅尝辄止的人际关系，很大程度上消解了这种无用的激情——在这张网形成的过程中，我们也逐渐失去了“暧昧”这个词语。
这张网更重大的意义，是使压抑已久的人性得以舒展。
每个人都是一处深渊，每个他人都是一面镜子。因为这张网的存在，也使我们有机会从前所未有的多角度审视自己。
“有了网络

【再见，在也不见】说了再见，一定是还会再见
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