日本清兵卫

清兵卫憋的很扎劲，尽管他不喜欢憋着，最后失去很多机会。这就像憋了肚子的尿，不去撒尿反而享受憋尿的快感，到最后什么都没有才是最好的归属。

那部吓了我好几年的《午夜凶铃》居然是真田广之演的，而《无极》里那个骄傲自大、目中无人的大将军，也是他演的，却怎么都让人看不顺眼，直到看了《黄昏清兵卫》，才惊异地发现，原来这是一个好演员啊。
还是那张脸，这次改作胡子拉碴，不修边幅，可是，那种武士的精神、男人的担当，却在这个外表决不光鲜、甚至有些邋遢的男人身上，鲜明地绽放着，说这样的角色是卑微人生里的希望之花，似乎也并不过分。
他是一下班就回家的武士清兵卫，同僚们取笑他，起了个外号，叫他黄昏清兵卫

好男人真辛苦，既要养家，又要维持武士将尽的时代，虽然只是微不足道的小卒，但他却是女儿伟大的爸爸，是个有责任的男人，不知道现实中的日本男人到底是不是都崇拜这种责任精神，但凡是这种电影，日本影人总能表现出在立足对家人负起责任的前提下，为主人效命，这与中国总是相反的...
即便是仓库的管理员，但作为武士，男主角还是肩负起与另一个卑微出身武士的战斗兵最终在两人互吐生活苦的过程中，杀了对方，只是，即便是，不情愿和不乐意，身为武士，为主人尽忠是最大的法则，就算在武士即便败落的年代，男主角不得不为了这一个法则，离开家门，离开女儿们和那个从小就爱慕的姑娘，奔赴对抗维新后皇军的战场，并最终死于炮火。这就像《好男人茵次郎》里说的，好男人真辛苦，既要尽做父亲的责任，又要尽做武士的责任，真难。
巧合的时，《最后的武士》里面那个剑道高手，也正是由真田广之所扮演，并在对抗新军的战斗中，死于炮火，难道这电影是《最后的武士》前传？哈哈哈

一个人的黄昏，是最容易被无意遗忘的人生片段，夹杂在人来人往的下班路途，摇晃的打着朦胧瞌睡的拥挤车厢，有一些光影从削瘦的左脸匆忙移过，消散在一幢建筑物暗沉的背部。那一天的全部时光，在这个短暂时刻，又显得格外迟疑困钝，仿佛看到黑夜的隧道就在眼前，淹没了所有来不及打捞的复杂情绪。一个名叫井口清兵卫的下等武士，被同僚们戏称为像黄昏一样疲乏无力的男人，其实他只是坐在我们后座欲睡未睡的普通上班族，早逝的病妻，痴呆的老母，还有一对原本应该天真无忧的幼女。他不是衣冠楚楚的白领一员，面目憔悴，精神涣散，你甚至觉得他还有些肮脏，倚靠在车窗上，带动了轻微的尘土飞扬。这样的黄昏没有早到也没有迟到，适当的时候，单独停留了一部电影的容量与长度。
这是我所看过的，比较另类的一位日本武士，尽管一百多年前的幕府时期仍是一个无法清楚认知的年代，我也不知道月禄五十石米到底属于哪一种工薪阶层，可是一向以菊花与剑象征暴力美学的日本武士道，在黄昏清兵卫的身上，似乎只剩下了一缕昏暖无力的夕阳晚照

《黄昏清兵卫》塑造了一群独特的武士形象。这些武士片实质上还是着眼于普通人的日常生活，非常平民而世俗化。导演把重心放在了日常琐碎的柴米油盐与刻画武士的家庭和感情故事，道出了清兵卫作为持家男人的特殊之处，导演精心改装，大主题依然是关于底层人物的悲喜生活，影片大部分时间溢满的是温情与善良。
影片脱胎于藤泽周平的短篇小说，庶民导演山田洋次经过十多年的构想和长期的时代考证首次挑战古装片的拍摄。他细腻而饱含温情地将时代大潮下一个小人物的一生娓娓道来，展现出地道的武士精神内涵

温情脉脉的武士片，很符合山田洋次的风格。
电影《黄昏的清卫兵》回忆了母亲病逝后，被嘲笑作“黄昏”的父亲清卫兵一心照顾家庭，为解救青梅竹马而展露剑技，被迫受命击杀第一剑客，也收获爱情使得两个女儿有人照顾。
故事是清卫兵人生的一段截面，总结起来这几个事件是不那么协调统一，但导演处理的好，因果关系环环相扣。且人物的悲情宿命又和时代命题结合的非常好，整体看下来足够吸引人。清卫兵是一名伟大的父亲，也是一名合格的武士，这两样品格在他身上是矛盾的，他希望做前者，却不得不做后者。

【黄昏的清兵卫】他的生命虽然短促，但很充实
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