推理逻辑：
所有曾经发生过的声音都被大自然所记录；
人本应该也是自然的一部分，无论活着还是死去（考古桥段）；
很多人有意识或无意识把自己和自然二元对立；
人越融入自然，人性越少，就越能感知属于自然的一切；
人在睡着的时候最接近于融入自然，但人性越多的人会做梦，而自然性越多的人想睡就睡，那时的他已经完全是自然的一部分；
所以幻听是根本不存在的，那只是你听到了曾经真实发生的声音，频次得看你走近自然的次数；
声音是自然的记忆之一部分；
完全融入自然如同顿悟
作者：Giovanni Marchini Camia / 《电影评论》
校对：奥涅金
译文首发于《虹膜》
我受邀跟组阿彼察邦·韦拉斯哈古的新片《记忆》，为一本即将由萤火虫出版社（Fireflies Press）出版的书收集素材。这包括每天写一篇关于这部作品的日记，以下摘录的文章由《电影评论》独家刊发，将以连载的形式陆续发表。
第二天——周二，2019年8月20日
黎明。驱车前往片场，我们路过了记忆、和平与和解中心（Centro de Memoria, Pazy Reconciliación，译者注：为哥伦比亚波哥大的历史博物馆）。记忆一词在波哥大随处可见
开头一声巨响，是在后来被描述成接近于身体狠狠撞击到树上的声音，只有一声客观的描述的声音，没有人的声音。记忆是否从这个点开始延伸，不断被拉高频率，放低的声音。追寻那源自身体深处的声音，这是一种病症。痛苦迷茫在发作的一刻清晰可见，蒂尔达神态的犹豫和寻找，表明她在做一种尝试。在梦中突然想起，一遍黑暗中，无法入睡的焦躁被静止，随后是发泄般如同车在外面响起时心神不定，又在最后一个鸣笛下结束黎明，这一刻直指大姐在医院被鸣笛响而醒的场景，睡眠的剥落。
片名叫记忆，可以看到导演想要表达的主题。刚开始以声音为起点，最后以声音为结束。全篇围绕着女主角寻找巨响为线索，一步步地揭示了巨响背后的关于人类、民族、地区的记忆传承、理解、错乱以及未知性。
年轻埃尔南和中年埃尔南应该是一个象征，准确来说是“记忆储存器”，同时他们有能力分辨和理解声音，即记忆，因为他不是真正的人。（话说当我看到杰西卡找埃尔南却被告知没有这个人的时候，特别怀疑这个影片是个悬疑片？或者女主脑子有问题？人格分裂？笑）。而声音是一种介质
第一次看《记忆》，是在戛纳的影展，已经忘了是哪一场，如论如何也找寻不到电子票的记录，也找寻不到影片开头的记忆，但我记得那是一个炎热的夏天，Marc的汗珠从发红的脸庞滴下来，白衬衫也紧贴胸背，或许我们迟到了，于是我忘记了开头，但当我查看影评记录时，我发现那时候我想要握住他的手。第二次看《记忆》是在爱丁堡，一个寒冷的冬夜，刚回复完在异国工作面试的邮件，饥肠辘辘，就奔向电影院。仍旧是从第一次错过的开头处，再次开始，和Jessica一同穿行于哥伦比亚美洲大陆的街道与丛林。
如果说
[记忆]
在《记忆》里，阿彼察邦延续了他创作里一贯的灵性，以及原始且让人摸不着头脑的虚无。如果你是第一次接触阿彼察邦的电影，或许会被他影片的慢节奏与悬浮感的文本劝退。但只要你耐得住性子，他会给予你崭新的观影体验。Jessica以异乡者的身份试图在哥伦比亚寻找脑中低沉的撞击声，也开启她的记忆探索之旅。混凝土、金属、海水……她尝试将记忆里的声音变成日常的环境音。观众和她在不断变换的音频中，逐渐找到曾经脑海里听到的声响。调音师埃南尔是倾听者，透过言语读取Jessica脑海里的巨响
记忆：杀人犯和惊弓之鸟（严重剧透）
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