Roger Ebert在评论《纽约提喻法》时写到“很明显，他（考夫曼）只关心一个主题，即人的思想；只写一种情节，即人的思想是如何同现实、幻想、错觉、欲望及梦境交涉的。”诚如Ebert所说，查理·考夫曼执导的第一部定格动画电影《失常》聚焦的也是这个主题，这次考夫曼把他的“镜头”对准了中年人。
电影的主角迈克尔·斯通是一位成功的畅销小说家，可他却为即将要在辛辛那提进行的演讲感到紧张焦虑，对充满危机的家庭感到厌烦，对善意的出租车司机与酒店侍者也是如此
（文/杨时旸）
动画电影很容易让观众注意到它的形式特征，很多时候，人们都觉得这种形式有一种挥之不去的萌萌的感觉，但这部《失常》却用拙朴的定格木偶动画讲述了一个哀伤又绝望的故事。这个有关中年危机，精神世界崩塌的故事，和动画形式的反差之间，形成了一种难以言传的力度。
它的故事异常简单，中年畅销书作家迈克尔•斯通出差去做一场演讲，在酒店偶遇一位姑娘丽莎，陷入了一段婚外情，而最终，他离开了那个女孩，回到了无聊的生活。但就是这个单调的故事，却充满了各种有趣的隐喻
首先，这部动画的几乎所有人物配音都是男声，从主角到服务员，甚至主角的前女友和妻子、儿子也都如是。对于普通观众来说，这让人感到迷惑，但这正是导演故意为之的结果。因为在迈克尔•斯通的心中，这个世界是荒芜的，在他眼中，每个人之间都毫无差池。通过用同一种嗓音来呈现这种深切的孤独，确实十分绝妙。但是只有他邂逅的那个姑娘丽莎拥有女声，这意味着，这个女人对他而言如此不同，她迥异于全世界。全世界都那么无聊、苍白，而这个女人独树一帜
震撼的喜剧片 失常这个翻译带着主观意识
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