现实中的无限浪漫。美妙动听的意大利语。浓郁的音乐弥漫整部影片。
虽然是日常的场景，但实际上节奏非常快。充斥着大量的光，影和声音。
很多小段子，很有意思。
对于法西斯的恶行，没有直接的暴露镜头，但给出的诸多暗示更加意味深长。
“每一个人，身上都拖带着一个世界，由他所见过、爱过的一切所组成的世界。” 这部1973年的《当年事，我记得》就是曾经伴随费德里科•费里尼成长的“世界”。导演通过场景搭建和造型设计重现了他熟悉的小镇。教室里的恶作剧，教堂的忏悔，少年的春梦，饭桌上的争执，Teo的疯癫行为，由一个个粗糙普通的小人物和巨量生活细节串起，将“情节”肢解又缝合。春夏秋冬，孩子在长大，有人逝去，Gradisca结婚离开，热闹散场，又一年春日的庆祝活动要开始了。
季羡林在《悲喜自渡》里写道：一回到家里，虽然德华还在
摘要：费德里科·费里尼的《阿玛柯德》是世界电影史上一部极具谐谑趣味和人性内涵的经典作品。借助巴赫金的诗学理论，可以发现影片体现了“全民性和包罗万象性”、“节庆性”以及“双重性”等狂欢化诗学的典型特征，并在对统治性意识形态予以有力批判和颠覆的同时表现了积极欣悦的生命态度和人性价值，从中体现出隽永的艺术魅力和深刻的文化反思意义。
关键词：《阿玛柯德》 狂欢化 双重性 文化反思
引 言
纳博科夫曾说：“奇怪的是我们不能读一本书，只能重读一本书
①
费里尼小时候为了去镇上看马戏团表演而离家出走。杂耍艺人、小丑、妖冶而健美的女郎，舞蹈、游行、狂欢表演，那些绮丽与盛大在他心中留下了不可磨灭的印象，后来终其一生，他拍的电影都宛如一场「马戏团表演」。
我总说，「所有导演一辈子不过是反复地拍同一部电影」，其实可以再补充一句，「并且他们拍的，最终都是自传或半自传体」。
②
他热爱那些热闹喧嚣的花团锦簇与彩带飘舞，也热爱狂欢落幕电影散场之后的一地荒凉，越喧闹越孤独，这一切本就一体两面。
想当年我是伟人
鸡巴勃起
看谁都想上
绝对的共产主义
无国际
无种族
无年龄
无国籍
我想当然和现在一样
爱你没商量
剧情紧张！《阿玛柯德》的怪诞现实主义风格
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