今天看了《法兰西》，不喜欢。
用女主指代法国，不知所云。赛杜在影片中饰演的是当红时政女主持，名字还叫法兰西。这很难不让人联想到，导演试图用这一女性形象代指法国。野心不小，但是呈现的一塌糊涂。如果女主就是法国，那说明法国外表明艳动人，内核却生了大病？如果是这样，那女主生了什么病就很重要了。但女主的病主要症结是既想享受观众的追捧，但脆弱的自尊却经不起半点非议，而这些非议多数是她遮蔽的真实，那这就会导致观众觉得她自作自受、装腔作势、自顾自怜、矫情造作。相比之下
尽管都有蕾雅赛杜出演，但《法兰西》与《法兰西特派》却是截然不同的东西，它反倒与《二楼传来的歌声》有着异曲同工之妙，不过是把奥斯陆换成巴黎，把荒诞黑幽变为凄婉吟唱，把全景呈现异化为Simulacra。
本片看似讲述着虚伪的政治正确的新闻手法、明星化的媒体人与全社会不可避免的摩擦、公众普遍的道德滑坡与传统丢失……实则透过媒体人的视角，目送老牌资本主义国家无力回天的失落背影。
最后一幕，由气急败坏的路人将此创作意图推向了极致，女主法兰西倚在背叛者肩头上的含泪笑容则是弱者的妥协
最令我难以忍受也最触动我的镜头，是法兰西在车上奔溃大哭。我不知道这是不是导演刻意为之，法兰西扭曲的面孔几乎撑满了屏幕，再美艳的容颜，此刻也面目可憎。
那么，法兰西，你为何哭泣？
法兰西的美是带有攻击性的，烈焰红唇，踏踏响的高跟。易攻难守，来时气势汹汹、嚣张跋扈，倒时摇摇欲坠、不堪一击。她明目张胆的虚伪，莫名其妙的怜悯，令她无法立一个心狠手辣的十足恶人形象，也远算不上浸润于名利场中仍保留心底那块纯净土地的外冷内热者
抛开社会学视角，杜蒙所要追问的是在内爆的媒介时代，游走于谄笑的虚拟与空乏的真实，如何自适于此精神分裂与中产忧郁。电影中的镜头无时无刻不向我们提示媒介的虚拟性质，譬如数码质感的冷白调色，演员直视摄像的宛如穿帮的面部特写，以及许多令人惊艳的片段：开头马克龙的同框（类deepfakes技术），多处粗粝如电子幕布车内视角（以某种超广角消融车顶与侧框），以及好莱坞规格的大场面车毁戏（如此格局的车毁人亡戏份，表现得却是一场无人目睹因而无关紧要的车祸，使夫儿的死亡显得毫无意义）
以法兰西这个可以直接参加竞选的当红记者的视角，揭开了法国这个悠久老国外表光鲜觑丽下的老派也旧俗，法兰西整体的表现并没有那么的势利，她出场就是当红炸子鸡，作为媒体或者公权的代表，民众是很崇拜她的，她似乎就可以代表他们的意见领袖，她和各界人员可以互相挑畔互相争吵而不影响自己的外在生活，却越来越发现金玉其外败絮其中。
但是过于多的掩盖其中似乎反而有那么的刻意，深柜丈夫和叛逆儿子的身亡并没有给她带来过多的触动，她依然和服去采访能给她带来更多政治立场的被屠戮的少女和凶手之家
《法兰西》值得一看！追名逐利的代价是失去灵魂
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