桂河大桥男主角原型

影片在接近尾声时，桂河大桥才露出全貌，之前我一直以为他们在搭施工支架，三个月的工期，在技术上完全充分，无非是个人力问题，影片虽对建桥前水文分析、地质踏勘着墨不多,尼克森上校和他的属下对桥的理解很明显是个熟手，一上来就对工期、选址等胸有成竹，而且他要求日军对他们这些军官以尊重且并不直接去从事体力活，间接反映他具有项目分工及熟悉流程的能力。
这座桂河大桥的风格，还真是英国人的早期桥型，非常典型的19世纪维多利亚女王时代的风格。看来尼克森手上是有该桥的标准图的，hiahia。
相关桥梁照片：
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The defining piece among David Lean’s magna opera, THE BRIDHE ON THE RIVER KWAI ushers in Lean’s artistically ripe years with his epic-scale storytelling coming about in the most picturesque locations among our mundane world. In the heart of its hearts, TBONRK is an anti-war infotainment, as it is bookended by British Major Clipton’s“it’s madness!” exclamation after its breakneck finale, madness is constituent of war, no one can say otherwise, but as in any superlati

英軍指揮官似乎患上了斯德哥爾摩綜合症，當衝突出現的時候，死傷的必然是心軟和心存正義的。在他幡然醒悟之前，代表的是邪惡的化身，雖然他不自知。在說出那句「我到底乾了什麼」之後才明白自己的所為多麼瘋狂（借用最後鏡頭出現的台詞），所以代表正義的爆破手先死掉了，雖然是死於日軍之手。正是相對於對手所多出的這一絲正義和良知以及對對手抱有的不切實際的幻想讓他們下手遲疑，不可能先於對手作出反擊。直到敵人的槍炮驚醒沈睡中的他們，幻想如煙花般熄滅，才是他們反擊的時刻。
一如金庸先生筆下的張無忌，總是被傷害後才被動還手，甚至放虎歸山，例如陳友諒。
而如韋爵爺者，則是沒有什麼必須的原則要遵守的，如果有的話也只是先下手為強。也因此縱然名利雙收，卻永遠不能稱得上大俠的。

桂河大桥是部经典电影。是大卫里恩的又一力作，当年拿下了奥斯卡7项大奖。这是一部不太一样的反战电影，表现的不像其他电影那么明显。片中没有一个绝对的坏人，也没有绝对的好人，并且试着表现出一种国民性格的不同，美国人现实灵活，同时又狡诈无赖，英国人刻板，无时无刻散发着强烈的贵族气质，日本人被武士道精神把控的死死，弄得又蠢又没人性。导演一直在试着避免让观众注意到它们首先是人，都有共同点，其次才是特性。又一个细节在逃走的最后一个日本兵被干掉之后

《桂河大桥》1957年，战争背景下的英伦精神（一）
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