赤壁电影下架原因

高中一开始的时候痛恨历史，经常历史小测验二、三十分，所以每次看到历史老师都躲着走，还好那时候她并不怎么认识我。后来坐在我前面的历史课代表划水，结果被老师给撤了，由于周围一圈的朋友都是什么课代表啊，各种委员啊，唯独留下一个清闲的我，所以老师再次选历史课代表的时候那群狐朋狗友们终于把我拉下了水。就这样，上了贼船一直呆到了毕业。
做了课代表之后总觉得有种责任在身上，于是就整天拼命的花大量时间读历史，最后简直可以把整本书背下来，那时候我才知道什么叫做功夫不负有心人。当然，我也就爱上了历史。
历史就是历史，说穿了，不过是由几千年来各种君主的丰功伟绩穿插而成的，所以时间长了，我更宁愿相信野史。而历史，不过是我用来膜拜先人的一种信仰。
从无极算起，到满城尽带黄金甲，再到夜宴，导演们都开始喜欢跟观众讲讲历史故事，不知道是因为他们历史知识的匮乏，还是因为他们不喜欢历史，总之，历史的时间轴乱的一塌糊涂；所以他们仅仅是在讲故事，而那故事，还偏偏是中西历史结合的故事，所以我常在想

有2张免费的电影票，犹豫了一下还是去看了《赤壁》，准备为昔日的“暴力美学家”贡献一下票房。也许是最近轮番上映导致视觉疲劳了，也许是晚上8点这个时间不太合适，也许是大连电影院太多了，总之，昨天在胜利广场的进步电影院8点档的《赤壁》放映厅里人少的可怜。但是，这也不妨碍他50元一位的票价。
看完《赤壁》很怀念《喋血双雄》，虽然赤壁上也有鸽子，但是完全没有弄明白这些鸽子有什么作用。最后的时候金城武说，想知道对面（曹操）的情况很简单，于是放了个鸽子，这个时候我突然觉得这鸽子让哈利波特来放比较合适点，这个小魔法师的鸽子似乎才有这种刺探敌情的功能吧？咱武哥放这鸽子干什么用呢？我实在没想出来。吴宇森的电影里最常出现的就是鸽子，但是，窃以为这次鸽子的运用最失败。
《赤壁》完全是一部没有任何特点和能让观众记忆起的电影。说他是历史剧，但是从台词、动作来看都像现代片，完全没有历史的韵味；说他是战争片，但是从各位将军的动作还有孙尚香的“点穴大法”来看，完全是武侠片；说他是暴力美学

吴宇森无愧于香港导演的出身，非常明白《赤壁》是商业大片而不是历史大戏，总要有些搞笑的对白里活跃气氛。影院内部不时传来笑声，都是剧情带动的，还好不是那种《夜宴》葛优出场时的笑。
演员都发挥的不错，尤其是梁朝伟和金城武，不过我觉得角色应该互相换一下，总觉得有点怪怪的。

直接说：
　　胡军的赵子龙男人味十足，只是巧克力缺一点奶油，有点显老，谈不上英姿飒爽谈不上帅，只觉得是萧峰再世，建议换成金城武；
　　金城武的诸葛亮太过帅气，太过年轻，太过电力十足，不仅电倒了小乔和孙尚香，还捎带把周瑜和孙权也电到了，建议换成梁朝伟。不只是换了一个人放电而已，还多一份沉稳老练。不过总能让人想起《超时空要爱》里面的诸葛亮；
　　梁朝伟的周公瑾如上所述，演技自不必说，只是在风流潇洒之间还差着一点属于周郎的年轻冲动，毕竟年近半百的伟仔每部戏都裸，观众已经审美疲劳了。建议下集出现的佟大为吧；（个人不是很喜欢，有点牵强）
　　关羽挺酷，容貌的确诡异，囧得很，不过似乎换成胡军也可以吧；
　　尤勇的刘备也不太像

周六晚上去看赤壁，三国演义三国志自小熟读，很是期待这部片子，不能免俗的兴奋了好几天。
刚一走进电影院，首先就被黑压压的购票人群吓了一跳，稍后进了影厅，乌泱泱一大片人头，红彤彤一地老毛，连最差的座位也被坐上了，这片子叫一个卖座啊！
老实说，这片子的前十分之一还是不错的，曹操挟持天子的气势表达得很到位，汉家末世的颓唐、满朝文武如同木偶纸人，这些都还是很不错的，看到这里，我想给这部片子打五分。
接下来当阳长坂，追逐刘备，其实这一段是很没有必要的，赤壁的关键在于孙刘联合，共抗曹操。刘备追逐战和主题关系不大，尽可省略，当着力描述诸葛亮舌战群儒，孙权下定决心，三江口初战，黄盖苦肉计诈降曹操，庞统连环计锁敌船，火烧赤壁，曹操败走华容道。其中与主题关系不大，或者电影不易于表达的情节都可省略，如蒋干中计，草船借箭，诸葛亮借东风等情节。电影主要人物更应当着力描述，曹操，诸葛亮，周瑜，黄盖，孙权这几个人是赤壁之战的关键，而其余人物带过则可。
不过当阳长坂这一段的打斗场面还是不错的，虎狼之师教训一小股溃兵

全面实践内核全球化和资本的逻辑
不管吴宇森怎样把《赤壁》回溯到童年阶段迷恋的《三国演义》，怎样表达《英雄本色》之后就多么有拍三国故事的心愿，但不争的事实却是，这次他输掉了二十几年来积淀的口碑，作为一个以兄弟情义书写见长的导演，吴宇森把中国大片的叙事规则光亮地摆在了观众面前，《赤壁》无关吴宇森的梦想，如果三国故事真是他的梦想的话。
如果说从《英雄》开始，中国大片借古喻今，以大幅度篡改历史的无畏精神来表达美国9·11之后对世界和平的呼吁，的确，9·11发生在《英雄》开拍后的一个月，对“《英雄》产生了很大影响，张艺谋决定将影片的题旨上升到世界和平的高度”，章子怡的美国生活，使“她对这个问题的见解很独特，说《英雄》会给美国人一种民族精神的凝聚和振奋，她说现在的美国人需要英雄的神话”，那么应该说，《英雄》这种“内核全球化”的叙事确乎取得辉煌的胜利，并很大程度上定义了此后中国大片的语法，《黄金甲》在北美票房不如《英雄》就很好地说明问题所在，前者的价值观对美国人来说复杂而缺乏普世意义

赤壁(上)：吴宇森还没老
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