里世界郊游在线播放

蔡明亮大概是我最喜歡的導演前五名。
這是我人生第二次看的蔡明亮，是在金馬影展看的首映，之前第一次看過他的電影，是在那年金馬影展的半年前，在學校老師放給我們看，他第一部電影，<青少年哪吒>。
第一次看他的電影，覺得雖然有點奇幻卻不算難懂，看的中途就一直很喜歡他的說故事手法與風格，音樂，各種喻意和對愛情與城市的探究，很難想像為何他會被大家都說很難懂，所以第一次看他的電影，感覺是喜歡上這導演和更想進一步看更多他的電影。
然後到了那一年中間的那個暑假，剛好因為工作的關係要拍一天蔡李陸小影展的映後座談，在學學文創舉行的，那一天剛好是播蔡明亮先生的<行者>系列(確實是那一篇我實在有點忘了，翻查下來應該是當中的<金剛經>)，而在拍攝前我們就順便坐了下來看，在看了電影的3分之2後，最後的3分之1我實在是忍不住睡著了，與我共事的朋友大概從影片開始的幾分鐘後就直接睡到結束了。醒來的當下我是覺得愧疚的，除了因為不解他的內容也因為對自己睡著的不尊重所難過，不過在聽完蔡明亮先生說了他的創作理念與一些拍電影的心得後

好像是榕树，巨大的根状物趴在地上，很透亮的光劈下来，森林里的魔法。
一前一后出来两个兄妹样的小孩子，男孩子穿蓝色，女孩子穿粉色。
哥哥对妹妹说，小心哦。干净的柔软的声音。
不知名的鸟儿，还有昆虫，盛大的交响曲。
长得很高的水边的芦苇，破旧的船。有个男人在抽烟，然后三个人走了。
落日，衰退的沉重的无奈的彻底的黄色，绵延的浅滩是裸露的背脊，有女人身上性感且凛冽的线条，有男人身上健康有力的小麦肤色。
车水马龙的城市，男人举着售楼的广告牌，有雨，身上披着塑料膜，有风

小男孩的作业让写一篇作文《郊游》。影片一开始是小男孩和妹妹从一棵巨大的树走出，然后是父亲带着他们去海边游玩。
房子。父亲举着的卖房广告牌，偶尔闯入的样板房，被烧毁了的房子，悬挂着巨幅河滩笔画的废弃楼房……
先后出现的两个女人。应该是一个人的中年时和年轻时，一样都有洁癖，一样与小女孩有亲近感。
父亲撑的船。船能载人向自由，也能载人以解脱。面对生活的压力，感情的崩溃，确实会使一个人失去对生活的信心，在一个逛风大雨夜乘一叶小船从这个世界消失。
五彩的世界也会有黑与灰的苍凉

虽然导演自己都说不看重情节，但这个片子还是有情节的啊。因为前半部分李康生是会赚得同情的，但是到了中间有个转折，他的形象反过来了，直到结尾之前，观众应该是被引导着去否定他的。这种对观众情绪的把控，应该也属于情节的一种吧。然后到了收尾的那个镜头，前面的铺垫，加上时间上又拉得那么长，那得是累积了多少复杂的情感，结果到最后就像是摆摆手，憋出来一句“也罢也罢”。因为境况不同，所以和解可以看做是对他人的宽容。但是对社会，对满地的碎片和壁画中触不到的景象

影片前半部有大量綠色，郊外的自然環境鏡頭，而後半部則是大量的黑暗，昏暗，殘舊，破爛的室內空間，形成巨大反差，書寫出一段感情的走向，鮮綠明黃到殘亂暗昏，通過對比手法營造出那種悲涼，哀傷氛圍。
李康生工作是站在路中做著無聊的舉牌動作，背景是城市的喧囂和煩躁，在長鏡頭下更是融入深切，而郊外的遊玩更是無聊的釋放，《滿江紅》也是站到情感的宣泄，演技張力十足，有種無所事事到郁郁不得誌，憤恨難平，無奈心酸感。
小男孩女孩也是李康生的情感寄托，是生命的聯系紐帶

蔡明亮首先割断了观众对于“电影用来逃避现实”的念想，因为他从来不回避现实，甚至抠出现实当中最日常最私密的部分，拿《郊游》而言，他在十年或者更久的时间里，最为关心的不是戏剧性不是观众和市场，而是一个在马路边的举牌人到底要站多久，他要去哪里上厕所，他能拿到多少酬劳，他是否会感到羞耻？
凭借此片蔡明亮拿到2013年第70届威尼斯电影节评委会大奖，“感谢威尼斯愿意慢下来看我的电影。”

郊游：让时间从屏幕那边流过来
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