电影嘉年华最后结尾没看懂

剧情比较简单，人物心理刻画不突出，但或许这也就是现实的地方，毕竟在这个被雾蒙着的社会里，很多人身处事件之中，的确都是一个“懵”的状态。
电影中海边的玛丽莲梦露塑像是一个非常明显的性象征，从无暇到被小广告弄得脏污，最后轰然倒塌。整个过程无疑再现了一种纯净的性幻想的建构和消亡。片中两个女孩对于塑像天然的依赖和维护态度，是非常值得深思的一点。小米最后从接客的房间逃出来，在公路上巧遇搭载着“梦露”的吊车，一前一后的追逐，大概也是某种程度上对性的纯洁和性的乌托邦形式的回归。

再一次，现实模仿了艺术。小文的性侵与小米的流离失所，正好对应了近来发生的两起事件：红黄蓝幼儿园虐童和“低端人口”被驱逐。艺术走在了现实的前头，发现了生活中隐秘的真实。不过这次，警示不再需要了，这个国度已经上演了触目惊心的一幕。
女性群像
出现在《嘉年华》中的男性，要么是肇事者（商会会长）、要么是监守自盗之徒（警长）、要么是玩弄女性的人（莉莉男友）、要么是懦弱无能者（小文父亲）、要么趋炎附势的妥协者（小新父亲）……其中一位制造了整起性侵事件

个人反而更喜欢这种淡淡的写实。虽然熔炉和素媛都是很好的电影，但是韩国这类电影有种——突出对比受害者的前后，让人感到那种反差，感情浓烈，用“完美受害者”的形象博取观众的泪点，不仅让人感觉用力过猛而且很刻意。
而《嘉年华》——典型的中国文艺电影的味道，淡淡的说着，默默的感受到那种痛苦。感觉很实际。
两部韩国电影站在受害者角度看待，强调受害者的那种痛苦。这部电影似乎更多的是从旁人的眼光看待，看受害者看加害者看有关的人事，去感受。二者未必哪一种更好，只是看观众的看法而已。$#

（初记录）
梦露：
小文和小米在最后一次出场的时候均穿着白色连衣裙。
小文穿着白色连衣裙去作最后一次“权威妇检“，结束后小文披着绿色手术服沉默落泪，朋友小新穿着白色连衣裙出来：“小文，妈妈说咱们没事了。”白色的谎言，如同梦露始终要在公众面前扮演的“纯情女郎”，一次一次，如同可以反复修补的处女膜，如同小文呆过的十五个城市，而连衣裙下面的“素色小内裤”承担的创伤却被掩盖。
小米穿上白色连衣裙坐在床上准备“接客”，戴上莉莉赠送的绿色耳环，似乎即将重蹈莉莉的命运

每当看向梦露的裙底，都是一次成长、一次蜕变、一次打破沉默的浮世绘。
这是一部不太敢评论的片子，这种话题你不敢打低分，稍不留神就会成为众矢之的，落得不尊重女性、直男癌的指摘，现实价值赋予了本片独特的地位。
开场如海报，懵懂少女从脚踝、高跟鞋、涂了鲜红指甲油的足趾，逐渐向上仰望：小腿、大腿、裙底，借助手机摄像头展现少女的视角，同时避免了将裙底过于放大于荧幕，摄影视角很棒。女孩对着巨大雕塑的裙底拍了很多张。这些手法和喷薄欲出的表现，就如同《Stoker》里逐渐爬进女主裙底的蜘蛛一样

-转载自公众号：夸心果
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好像现在流传最广的，关于《嘉年华》的评语，就是“中国版《熔炉》”。
然后很多人抱着看《熔炉》的心来了，看完了甚至会有上当受骗的感觉——“剪辑混乱，剧情不连贯，平淡无聊，结局很烂”。
他们肯定是真的不喜欢这个电影，毕竟这个电影也真的不是《熔炉》。
“中国版《熔炉》”的重点不在“《熔炉》”，而在于前面三个字。
这三个字决定了，它不会是《熔炉》。
2
《熔炉》很多人都看过。
非常直接的性侵镜头，还有很多恐怖感十足的设计

嘉年华：这个社会太多愤怒，太少思考
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