风柜来的人豆瓣

四季配乐选得奇特，初听不太适应，久了反觉得因为不兼容而恰能与青春彷徨相配匹，据说是杨德昌的意见。
最后，阿清站在人潮涌动的街上，眼中一切一帧帧地游移，茫然莫辨，巴赫的声音包住整个人间，简直当初的自己，只是阿清不用带耳机而已。
全片皆见小荷才露时的纯洁和生疏，像极了梵高那个海边的小人，他们总是在必要时警醒我艺术何为，把我带回无知的状态，预感日后会越来越喜欢的，因为够简单，真好。

有人說侯是寫實主義力將，有人說侯是一個抒情詩人，哦這話是朱天文說的。現實主義PK抒情詩人，其實也不矛盾。誰說現實本身不就是曖昧模糊多義的呢。
侯自己說，你不是要看電影嗎，你看那個空空的房子里看電影才是最好的。你以為你面對螢幕的時候是一場白日夢嗎。嘿嘿，其實你看到的是遠比電影更戲劇的生活。
這個隱喻真的很有意思，據說侯創作不出來，朱天文給他看沈從文自傳，然後風就自然地出來了，因為侯說，他從中讀到了超然。
當然不是或者不只是對生死或者生活的超脫，更多的是對情感和表述的放鬆。我不要也用不著一定你同意我什麽，反正我說歸說了，你怎麼看是你的事。
無論說長鏡頭深焦還是鏡頭移動起來和緩的速度，其實本質上來源於對人的尊重，對於劇中人，對於觀眾，對於記憶，敬畏的態度。
雖然我在用我的鏡頭看世界，你也在用我的鏡頭看世界，但是我也并不認為我是高的或者是有權力的，也許我們可以看到完全不一樣的東西。因為那就是生活。我想這種心態還是很有慧根的，雖然未必成為主流。

要不是有任务我一定不会连着看两遍，搞不懂为什么现在都喜欢台湾和日本的片子诶。虽然台湾的片子看的不多，看完也的确承认拍得好，但是真的不到伟大的地步。而且都好压抑，而且是不必要的压，压着拍，压着演，摄影机估计都抑郁了。而且里面的女性啊！天呐！为什么都是这个样子。看评论觉得，有些人看电影其实看的不是电影，而是在看看电影的自己。侯导侯导叫得我鸡皮疙瘩都起来了，咦咦咦，快抖掉！！
镜头本身的运动不多，靠构图和画面内的调度来制造运动的感觉。整体比较沉静。因为镜头不动，画面总是很有层次感。而且镜头很远，基本上都是全景，这样近景和特写的时候就会更有力量，而且全景一定程度上可以削减打群架给人的暴力的感觉。虽然我觉得这一定程度上削弱了电影这个形式本身的魅力，但是这是符合整部影片的气质的。（我还是觉得对我来说，电影神奇的地方就在于这个形式，对于现实复制之后的再次加工。其实片中对于父亲的记忆就是这样。）
02:05 画面好看，上下结构，帆船
上下结构+两个左右不对称结构（小女孩回家、张大明哥哥打清仔哥哥）

先是看了贾想了解到台湾的侯孝贤，知道那是一代大师，后面看了童年往事，我太爱了，侯导拍他小时候的故事而我在里面竟然也看到了自己的童年，我和侯导差了那么多辈，我都看出自己的影子，侯导太厉害了，可以说是拍出了跨越时空而能一直存在的人的那种共性力。再到后来自己看台湾日本的片子越来越多后，才发现杨德昌，侯孝贤那一代真是群星璀璨，最近自己重读贾想，以前看第一遍的时候有些片段只是有些印象，在当时对我触动很大，最近再看发现那些曾今打动我的那些片段更有意思了，比如马丁斯科塞斯那部分

曲折莫测的剧情片 风柜来的人，你往哪里去？
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