Gus Van Sant的电影似乎总是属于两个男人。［大象］中选择背叛世界的少年，［Gerry］中死在沙漠的Gerry，和走出沙漠的另一个Gerry。宣传照上把头埋在Scott背后的Mike，目光清澈而倦怠。
如梦般的脆弱。爱达荷的寂寞公路，Mike昏睡时如婴儿般蜷缩的身体，黑夜中渐隐的暖光。那是Mike的梦，他对Scott说我爱你。那却不是Scott的梦，他最终带着那个漂亮的女孩，面无表情地回到本属于他的上流社会。Gus Van Sant近乎残忍地把Mike独自扔在了街角，然后让我们目睹优雅经过的车窗之内，Scott依旧沉默的表情。
喜欢My Own Private Idaho，如一个无奈的寂寞的手势。如我们想起三年后匆匆离世的River Phoenix时，又一瞬的恍惚。
这是我第三遍看Idaho，第一遍是因为题材，第二遍是为了基努里维斯，第三遍是为了瑞凡菲尼克斯。虽然动机单纯，但确实在反复的过程中看懂了之前不解的东西。前两遍看过之后心里有遗憾和忧愁，这次看过却是难以排遣的诉说的欲望，让我不得不尝试艰难地回应和表达心中激荡的残碎想法。
在Idaho里，大多数人会承认，瑞凡的光芒完爆了基努，如果在基努身上还能看到一丝表演的生硬和刻意，瑞凡却让我完全相信他就是麦克自己，他不是在演戏，只是在表达。不过想想剧中的人格，基努本就该是那个可进可退的角色，所以他的冷静也并无不可。尤其是在稍微了解基努和瑞凡之间的友谊后，麦克和瑞凡，基努和史考特之间，于我早已界限模糊了。
我始终不理解电影翻译成“不羁的天空”或“男人的另一半”的原因，Idaho是一个隐喻，就像塞林格的麦田一样，它是麦克头脑里的私人场域，在这里，憋闷的爱和遥远的记忆纠葛在一起，是他每一次想要逃避现实时主动进入又被迫stuck的地方（为了钱出卖身体的时候，发现父亲真实身份的时候，还有失去史考特的时候
我自己的爱达荷：她说的公路电影,帅哥的昏厥以及其他
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