马克·鲁弗洛电影

《狐狸猎手》开篇即标明“本片基于真实故事”，但在片尾字幕做了更为详尽的界定：“尽管本片基于真实事件，但部分人物、姓名、情节和地点为剧情需要进行了虚构，因而任何与现实人物的雷同之处纯属巧合与无意。”相信很多人看完本片后会和我一样好奇，真实事件究竟是怎样呢。我略一检索，发现二者差距还真是不小，可以说电影做了大刀阔斧的改编。
这其中最为核心的差异竟是——在历史上马克、戴夫和杜邦三人从未共同出现在“狐狸猎手”农场上！真实的时间线是：杜邦在1986年前后首先向哥哥戴夫发出邀请，而戴夫推荐了弟弟马克，因为马克彼时刚刚被斯坦福大学解聘，丢掉了助教的饭碗。马克在“狐狸猎手”农场只呆了两年时间，就因为无法忍受杜邦极度自我人格所带来的沉闷气息，于88年离开。反倒是戴夫携全家自89年迁入农场，一直生活到遇害的1996年初。那时“狐狸猎手”农场是美国摔跤队备战亚特兰大奥运会的训练营地之一，戴夫自身既是队员，又是杜邦聘用的摔跤教练。
影片将舒尔茨兄弟与杜邦原本分离的交集重叠在一起，设定在1984至88年间

作为一个成功家庭的继承人，一个难题就是，如何找到自己的价值。
John du Pont在1980年代面对的就是这样一个问题。在电影里他对他母亲的赛马根本看不上，他母亲也看不起他的摔跤，觉得很low。
但是如果你维基百科一下其父母的赛马成就，可以说在美国当代赛马史上都是赫赫有名的。训练出了很多获得大奖的赛马。
家住在麦迪逊总统的庄园里，家族是之前美国最大的军火商以及化工制造商，甚至现在中国市场上还有各种的杜邦产品，就说明了这个家庭闪烁着牛逼的光芒，而这个光芒，就像Dave的光芒压着Mark一样，压着John，他只有做一些事情在向母亲证明，他是有价值的。在电影里大房子内各处摆放的先人的画像在注视着今天的人，这种莫名的压力压迫着房子里的所有人。就像卡雷尔配音的卑鄙的我里的Gru一样，John从小就被母亲鄙视，所以非要做出一件成功的事情来证明自己。
所以虽然他以爱国情怀说服Mark来到他的团队里，但是他自己总是希望实现的是个人价值。父母亲训练出了优良的赛马，但是自己没有体育上的能力，所以他希望找一些业已成功运动员来，短期“加工”一下

说到底舒尔茨兄弟跟杜邦母亲养的那些马并无本质的区别，都是贵族狩猎的“工具”。马克以为跟杜邦一起朝夕训练、生活、甚至吸毒就是杜邦的朋友，当他跨越“工具”的职责，企图与杜邦建立更为亲密的私人关系时立刻挨了杜邦的耳光。
而杜邦与舒尔茨两兄弟的关系，只是管理学上的控制与被控制，马克没有得到过荣誉就给他一个赢得奥运冠军的渴望，dave已经是奥运冠军就用难以想象的金钱吸引他，就像美国政府做的那样，努力就会有荣誉，努力就会有金钱。贵族对荣誉的苛求渗透到下层就是美国梦。

导演功力很好，人物状态很准确，一些细节，比如离家去杜邦德家里，的镜头很有味道，情绪控制的特、别好
故事结构还是好莱坞主流的结构模式，一个人在原来的世界中活得并不自在，收到一个异世界的召唤，于是离开原来的世界，开始一场新的旅程，马克活在自己老哥的阴影中，杜邦德活在老妈的阴影中，把这两个人物设置为互为镜像的关系，故事就由事件走向了个人，或者说精神理念，这是西方人的思维模式，干得漂亮，我喜欢，这两个互为镜像的人互相缠斗，一个伤害另一个，最终都没有摆脱各自的阴影，甚至正因为这两个人的相遇和纠葛才让灰暗的结局发生，这两个人的你来我往，让结局变得不可避免（如果不相遇就可以避免？）干得漂亮，剧本得提名也就是得在这里吧，简直是小说的水准，但是大哥，戏呢？是导演为了维护自己的风格把编剧写好的戏都拆了吗？？？
单场戏没一场是抓人的，就算有冲突也都戛然而止，更多信息的交代是一种人物发现、存在式的交代，这还是莎士比亚的徒子徒孙吗？难怪戛纳喜欢，这故事讲述方式和精神内核都是现实主义的

杜邦是顶级商人，但终其一生都在追求母亲的一句认可，也沉浸在自己是他人精神领袖的执念中。在自己权力下他可以用资本堆砌自己的爱好，也可用资本买下摔跤获胜的荣誉，但却不敢当面对母亲有所颇词，只敢在母亲西去后放掉她的马以宣泄自己的情感。经过沉淀的扭曲已久的性格加上自己是他人精神领袖的执念，使得杜邦在面对大卫哥哥要挟时，最终让自己走上犯罪的道路，造成多方的悲剧。电影里杜邦的坐姿和他生无可恋的表情，总觉得他这个人内心其实很虚无。
马克，奥运金牌得者，知道自己职业的瓶颈

“狐狸猎手”约翰•杜邦：一个活在母亲阴影下的有钱小孩
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