鳗鱼丝

男人最终会在女人身上得到救赎，这应该是今村导演的信念。看过许多介绍今村昌平的文章，都说他的电影是女性主题的电影，但其实我更觉得是关于男性关怀的。而被关怀得最备至的男人，就是役所广司。这个内刚外柔，儒雅隐忍的中年白领男人总是在波澜不惊中迷失，又在世外桃源中醒悟。从《赤桥下的暖流》中，一个事业、家庭、爱情均失意的男人被一个奇特而温暖的女人用性爱拯救。在《鳗鱼》里，一个自闭嫉妒的杀人犯又被一个自杀未遂的的酷似亡妻的女人拯救。这个独善其身却总躲闪不过烦恼的男人形象，也许正代表着日本大多数平凡男人的处境。说到底，女人在电影中仍是一个想象的他者，一个欲望的客体，一根救命的稻草。无论她坚强也好，睿智也好，善良也好，她终究得属于一个男人，得在男人身上实现自己的价值。当然，《酉山节考》中的母亲除外，她更像是一个泛化的母性形象象征。女性在日本的地位总是那么尴尬，总是随男人的想法而改变、不由自主；但有时又真似半边天一样，独立得让人害怕。也许不只是日本，也许所有的东方文明（特别是东亚）都是如此

相对于今村昌平的以往作品少了很多冷峻的色彩，却依旧在影片的大部分时间里保持着克制的态度。今村昌平对男人面对妻子出轨的态度和采取的行动不置可否，对于其往后面对生活与爱情的回避也没有更明确的态度，但却用一种少见的温和包容了这样一个“创伤男子”。空镜与自然光源带来的静谧深邃的美感，口弦带来的清幽听觉体验，几场调度精绝的打斗戏又在松弛的节奏中保持着紧致的叙事进行。
相比《楢山节考》而言并没有那么多直显的“大师手笔”，而是以一种更平实细腻的方式将情绪放缓

丈夫收到某人告诉他妻子通奸的信，自己半夜回来看，果然，于是杀死通奸的妻子，自首入狱八年后假释，带回监狱里养着的听他诉说的鳗鱼。
在监狱中赚到的80万工资。
称假释期间管他的为老师，自己是学生。大概是教他重新做人吧。
和尚太太。
开理发店，遇见一个像妻子的女人服安眠药后昏迷，救之，这个女人主动来理发店当帮手，后来两人相爱了，可又不敢。女人有自己的乱七八糟的事，母亲，公司，钱，堂岛，后来还是等那个男的。
男的放走了宠物鳗鱼，鳗鱼到赤道产卵，死去，后代游回日本。
尽管有时候养的不是自己的孩子，但还是接受吧。
不知所云。

3.5星吧，我看的是4.2G版本的，画面美得不像话，清晰的复古画面很像梦核，频频让我有想截图的冲动。女主吃了安眠药倒下被男主发现时的那个画面太美了，是非常日式的画面——美和死亡如此接近。
在剧情上，damn！居然是个充满温情与救赎的故事，算是从未见过的今村昌平。
但是我习惯于怀疑美好而非丑恶，我会觉得男主真是太幸运了，除了狱友，身边都是不对他有偏见，来祝他一臂之力的好人

救赎。彼此之间相互救赎。一对曾经受过伤的男女。
鳗鱼对山下来说是他永远的忠实倾听者，不会向他的妻子那样背叛他，也不会攻击他，是他忠实的伙伴，内心的依赖。在我看来，这部影片所向表达的主题是，人与人之间可能会有背叛、欺骗、伤害，甚至我们会因为一时冲动犯下不可饶恕的罪，但是，人应该学会释怀，对仇恨、过去释怀，别把自己永远关在仇恨的牢笼里，试着去接受新的生活，遇见新的人，宽容别人也释放自己。
电影的配乐尤其是山下对着鳗鱼说话的那一段音乐非常完美地表现出了当时的略带悬疑的气氛。还有电影里出现的直白裸露的情色镜头也是不可或缺的一部分，让整个情节显得更加丰满。个人感觉到，导演对于光的镜头的运用很有个人风格。例如杀人之前，路灯变成了暧昧的红光，还有山下在楼梯口和桂子说话的时候，灯光打在桂子的脸上的不同角度变化，让人感觉非常契合。
尽管今村昌平师从小津安二郎，但是他的电影和小津的《东京物语》代表作等风格迥然不同。小津电影里体现出的那种日本传统的平和、宁静的美丽在今村昌平的电影中几乎难觅踪影

《鳗鱼》的开场很棒，跟后面平淡的发展完全不搭。按本来的故事走向，男主得到一封来历不明的信件告发妻子出轨，然后半夜出去钓鱼又提前回家抓奸，放过奸夫而数刀杀死妻子，随后投案自首，八年后出狱。这个过程中，他一直在思考到底是谁给他的告密信。如果照着这个脉络，他出狱后找寄信人，历经磨难，最后发现压根儿不存在那封信，一切出于他的幻觉，这就解释了他不杀奸夫以及妻子被杀时困惑的表情，因为本来就没有奸夫嘛；由此，可以拍成一部心理剧，兼探讨夫妻关系

“鳗鱼”想说一下十几分钟长的片头
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