当她为了能合法离开波兰去巴黎找他而嫁给一个意大利人，对他说“但我们并没有在教堂里办婚礼所以不算” 时，我总觉得他们应该会在一个教堂里私定终身，没想到却是在废弃的教堂里一同殉情，在一起等待生命最后一刻来临时，她说：我们去那一边吧，那一边的风景更好，可是二十多年以来，他们为了能和对方在一起从波兰逃往西柏林，在南斯拉夫，在巴黎，最后又回到波兰，却没有在任何一个地方找到属于他们的风景，于是他们选择了去那一边，生命的另一边。
每年电影节一定会看一部黑白片
2018-06-03 首发于公众号 奇遇电影
[又一部烂番茄100%、26连鲜，美到窒息！]
今年戛纳电影节最佳导演颁给了波兰导演帕维尔·帕夫利科夫斯基（Paweł Pawlikowski）的新作《冷战》（Cold War / Zimna wojna）。
自从2013年《修女艾达》爆红以来，帕夫利科夫斯基如今俨然已是任谁都要忌惮三分的艺术电影「新贵」；
其实这个名头对已经年届六旬的他着实有点不搭，但是从什么角度看他都是「大器晚成」的绝佳例子。
此前，这个波兰导演拍了很久的纪录片；但电影节履历着实一般
又是一个关于”Star-Crossed Lovers”的题材。我曾说这是我最能共情的主题，这部也不例外。
先说说有些缺陷的部分吧。
抛开政治隐喻不谈，导演在几个城市场景切换中反动态式生硬的剪辑，大部分过渡内容被直接省略，再加上并没有对主角心理世界进行平行建构，以及对于声音过渡运用的缺乏，使得导演并没有与观众建立一种良性交互沟通，也就是说观众在一定程度上无法理解剧情的逻辑关系。
但除此之外，电影对空间和光影的使用真的达到极致。4:3的屏幕尺寸直接把屏幕的横向部分严格限制
看到影片最后才知道原来这是一部波兰版的《我的父亲母亲》，当然这个爱情故事的时代背景要比张艺谋那部复杂得多。导演帕维乌·帕夫利科夫斯基依然在画面与摄影风格上留下鲜明的作者标志，复古4:3的画幅与黑白影像在上一部《修女艾达》里运用过了，这部更在配乐设计上更胜一筹，采用不同风格的音乐来凸现时代背景的异同，比如在社会主义阵营里用的原生态的民谣或者管弦乐团合唱，而情节转移到西欧资本主义国度比如法国时，便开始出现很多爵士乐的片段
“冷战”2018，很喜欢影片对情感的展现
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