日本电影周围的事简介

和画画相关的电影蛮喜欢，虽然矫情了点。。。
共同的爱好是两人间有效的胶着剂，翔子和金尾是美大生。但是翔子是日本画，金尾是素描，学习中有尼姑说：“淡定要淡定的生活，如果日本画需要技巧的话，那么生活也需要技巧了。”为了日本画而努力的翔子也正是为了生活而努力。对于日本画来说就是翔子情绪的出口，是一种积极的生活的可能性。沉浸在阴郁浓雾中的翔子终于开始直面那些怒放的生命，而生活之于翔子，也终于从灰暗变成了多彩。金尾只画素描，但是夜晚将翔子趴在桌上睡着的容颜绘毕的那一刻如此安心而美好，就像翔子给金尾苹果时金尾说的：“感觉到了生命的味道。”
矫是矫情了，但是看了舒服。。。
日本画和素描成全了翔子和金尾。

这部电影真不可思议，桥口亮辅让人眼睛大亮。其段位之高，在枝裕和之上（2008年的最佳日本电影是这部）。恕我日影观片量有限，只能在几个导演间比较。但像桥口亮辅这般不弄声色地“剖解”婚姻的导演，实在难得一见。说“剖解”实在过于重了，点缀于《周围的事》中的幽默感是如此独特，温暖又富于安全感，让人沉浸其中（出了法庭，丈夫来了一句“今天天气真好啊”；石膏人像的并列镜头瞬间剪至妻子的脸）。起片妻子与女友修脚时谈及房事，丈夫在鞋铺工作同时搭讪女人，镜头在两者间交换，实在有趣。待丈夫回家，妻子以现学伎俩验明丈夫“真身”，让人会心一笑。及至两人商谈房事诸事宜，一者以任务对之，一者要其情调，长长的一个固定镜头实见功力。这般不动声色，意蕴盎然地开片，想不及揭开的是一个普通家庭成员的困境。妻子一小编辑，孕事临身，琐事不断；丈夫抚养家庭，干起法庭画室营生。人于困境中的挣扎姿态，令人想及《一一》。然杨德昌想说的太多，铺设的深意太浓。不及桥口亮辅这般不动声色，又让人满心温暖。《周围的事》实则走了一个方面

电影跨度十年，日子平凡而苍茫。仿佛是一件日常的居家衣服，留着许多生活的痕迹，一两处汤汁印痕、肘部的磨损，仅看时能看清，远观时又还可以。但也许正是因为经过了生活日复一日洗刷和磨合，这件衣服才显得那么舒适和顺眼。
电影中的男女主角，都不是完美的人物，乏善可陈，甚至有点惹人厌。男的爱沾花惹草，女的有控制欲。这样的婚姻令人有“害怕结婚”的念头。在电影开始的时候，就已经开始吐槽——足疗技师说：“婚姻还是有好处的……” 但他说的话被打断了。因此他所指的婚姻的好处是什么，我们无从得知。
导演一开始就给我们留下了这个问题，并且用一部电影的时间、用这夫妻的十年来回答。
男主角从事法庭画家的职业，也曾有愤世的时期，也曾对这些不可思议的罪恶感到愤怒或惊愕，但到最后却已成淡然。世界在变幻，世界是如此动乱，家庭是个平静的港湾。
女主角有“作”的特性，她总是想要弄清楚生活的一切，她问：“你为什么跟我在一起？” “我不确定你跟我在一起是因为我。”
男主角说：“因为爱你

08年的日本电影旬报十佳，同是刻画家庭与日常的主题，印象最深的便是是枝裕和的《步履不停》，黑泽清的《东京奏鸣曲》还有这部桥口亮辅的《周围的事》。相比是枝裕和试图重构已然瓦解的家庭两代人关系纽带，黑泽清抽丝剥茧地呈现家庭各个成员的困局和焦虑，《周围的事》似乎什么都克制留白，但其中千言万语，都写在了荡开的一笔里，更显山水泼墨的诗意。
失去孩子的一对夫妻，在日复一日的相互沉默中陷入了泥淖，日历上不断朝前更替的日期更似篆刻在夫妻心头上的血字，似要把这悲痛都连着年岁植根在身体和发肤之中。即便悲痛，夫妻俩的表现始终不尽相同。难过却还是要不动声色的沉默的，那是男子。十月怀胎血浓于水，失神落魄尽数写在憔悴的面容上的，那是女子。也许正是这细小而显著的分野，让夫妻的关系变成一潭不起波澜的死水。丈夫打死妻子认为是孩子魂灵转生的蜘蛛，堪堪越过临界点导致暗涌终于冲破因为冷战而筑起的堤坝。故事起承转合流畅自然，铺垫前戏一一做足，黑风冷雨夜的温情治愈系童话的上演是意料中事，而丈夫用嘴舔净妻子鼻子上的泪迹

周围的事：2008推荐，中川雅也竟然长得有一丝像金世佳
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