如果爱有来生快手短剧

【来生如何再爱】
——评《爱有来生》
我是在宿舍里半听半看地欣赏完了这部电影【……因为一开始没有特别想看……】，知道大致情节，详细地看完了最后那一部分。
阿九是个傻女人，真的是傻到天真的那种。
她知道阿明爱她，她也笃定阿明爱她。
所以她有些肆无忌惮，至少一开始是如此，因为这就是她来的目的。
她要他爱她，最好是不顾一切地、疯狂地爱着。
然后她就可以完成和哥哥的计划，为不曾见面的亲人复仇。
她为了哥哥和亲人，心甘情愿地把自己化作一柄剑，刺了出去。
可她太傻，她以为这把剑没有刺在阿明身上，阿明便不痛。
可阿明痛了，痛得撕心裂肺，仿佛灵魂都在哀鸣。
她一直隐藏着的小秘密，直到最后一刻才被她亲手摘下面具，在阿明面前，在这个她一直默默地爱着、一直痛苦地爱着也一直被他深深爱着的男人面前。
而阿明则是不敢置信，这消息出现得太突然，他有点转不过来。
他以为她只是恨他把她抢来，他以为她最多只是始终不能接受他，他以为他已经要成功幸福就在不远处。
可他怎么也没有料到，或者说他根本没有想过，他爱的女人

题目是以前一部电视剧《前世今生》的主题曲里的一段歌词，因为当时年幼的我属于不懂爱情渴望爱情的年纪，对于在轮回中永生的情愫顶礼膜拜。人鬼恋，或许是对人人恋有些失望，潜意识里面感天动地的阴阳相隔却心意相通的诉求，梦境是灵魂存在的另外一个真实的世界么，不得而知了。太多这样的故事，但只要这个老套的故事以另外一个形态出现，总是能勾起我们一种思念和渴望，每个人都在幻想中渴望经受轮回的痛苦，只为爱人长相厮守的温柔容颜。
因此，当《爱有来生》伴着七夕档的网络宣传走进我们的视野，我们仿佛被一种熟悉和陌生的想象力所左右，好奇这究竟是如何的一段姻缘。读须兰的《银杏银杏》小说，看得很快，那是1990年一个小女子满怀虔诚写下的，但毕竟技巧还不是十分成熟，不过银杏的所有象征感被挖掘的比较充分，月光下的银杏忧郁纯洁一如阿明的心。小说有一段话让我感动，不知道那会不会是剧中的重要对白：
“我总是担心，担心这欢乐不会长久，人总是会认为自己已牢牢地握住幸福，千百次地祈求这欢乐永存，可是天意难测，命运太难以捉摸

今生今世我们走的路都错了，时间不对，路也不对。可来生，来生我会等你。她一袭红衫倒在他的怀中。他终于明白，哥哥的死是因为挚爱的她。他眼中的所有疑问都得到了解答，包括爱的不得。
全局中我无法忘却的不是美丽的惊鸿仙子，不是满山遍野开的烂漫的杜鹃花，亦不是摄影师高超的技艺，而是那痛彻心扉的眼神。那是比失去至亲更深楚的痛。

那一幕，我心都碎了。
他把抢对准了她，她把枪口挪向了自己的心口，扣动了扳机。他们是深爱彼此的吧，这生，因为爱恨情仇，家族恩怨不能相守，那么，来生死了也要爱。
“来生你若不认得我，我就说，你的茶凉了，我再去给你续上，你便知，那人是我。”
这么多年，她总是做同一个梦。梦中，她总是一袭素色旗袍坐在院子内银杏树下的石凳上，沏好青花瓷杯的半盏茶，等上大半个夜，大半天。等的是何人却并不知。后来她遇到这个幽静的山中小院，如同梦中的模样，一样的石桌石凳，恍如隔世。这个尘世有很多东西是无法解释的吧，如同似曾相识，命中注定，宿命轮回，三生石与孟婆汤。而那前世残留的记忆，那白衣人

这是一部少女气质很浓的影片，处处都是少女的顾影自怜，自怨自艾，以及少女的集体幻想。
在故事套叠的那个故事里，总能捕捉到女性自我欣赏的投射，她们欣赏自己，也希望男人用同样的眼光欣赏自己，发现自己的美。阿九和阿明的故事是由阿明来叙述的，言语之间充满着他对阿九的爱意，这无疑是一种投射。而将女性的自怜自恋展示到极致的是在山顶上看日落的那场戏。“我不知道她在想什么，而我就那样呆呆地看着她，看着她的侧脸，看着日落的光线在她的脸上变化着。那时候我几乎能够听见自己的心跳了，我想，我要娶她。”阿明脉脉地注视着阿九，细心地观察她脸上的光影和明暗的变化。只有在爱人的眼中，一个人的美才能展现出她的极致。俞飞鸿选取了这样的一个角度，让一个自己爱着的人来欣赏自己，无疑是高明的。影片里还经常使用镜子和相框两个“意象”（让我姑且这么称呼），片子的一头一尾，照片（相框）都扮演了十分重要的角色，而镜子的使用则是更明显的自我观看的痕迹，小玉和阿九，前世和今生的遥相呼应，也是和导演俞飞鸿的远远的对视。

强烈推荐此片，很感人的爱情电影，故事情节引人入胜，到最后一刻才明白此片所表达的感情。对于影片起初的隐约的情色感觉不是特别好的表现手法。
“茶凉了，我再去给你续上吧”让阴阳两界恋人相认。
个人总结出一个“爱情三部曲”，《人鬼情未了》、《爱有来生》、《假如爱有天意》，建议喜欢的朋友一看。

如果爱有来生
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