我乘白鹤去什么意思

这个电影，平凡中带着沉重。
老爷子渐缓的呼吸和逐渐虚弱的身体，屏幕中乡间绿草中的坟包，与老友的闲谈日常，在呼吸间对世间的凝视……随着电影的进程，清楚的感受到老爷子生命力的流逝。
村里的老人都想埋土里，但是政策不允许。尸骨对于老人家来说是死后灵魂所在的地方，若是挫骨扬灰，那便化为一缕烟，什么都没了。
传统中死亡讲究个落地归根。
从片头爷爷和女儿以孙女为媒介互相试探“能否埋土里”，到因为小感冒而被女儿想办法送回哥哥家。没有直言与争吵，只有在间接的互相试探中得出对方的态度。

老马年纪太大了，到了思考死亡方式的时候。但他好像也糊涂了，不是一个睿智、看淡生死的人了，去堵烟囱、等白鹤，他变成了一个不懂事儿的孩子，是一个老小孩。
在农村地区，面对商品经济的巨大冲击，土葬已经向火葬转变，对于老一辈人而言，他们的土地情节在走向生命末途时更加执着。老人们虽然每天在接受新事物，努力融入儿孙们“现代化”的世界，但在年龄增长、身体衰弱、好友离世等一系列冲击之下，老人的心智回到了最原始最朴实的儿童时期，当然也就只有一些有明确是非观的孙儿可以成为知音

《告诉他们，我乘白鹤去了》这部电影是高中时期就在《文艺风赏》看见并种草了的一部电影。当时看了海报，觉得特别仙气，又是毛笔字又是大片空白的。非常幸运，这部改编自苏童小说的电影没有让人失望。（最近其导演李睿珺新拍的《路过未来》在戛纳电影节上的表现几乎可以用尴尬二字来形容）
电影开篇即是在棺材上画仙鹤的老马，此外，墙边的两把椅子和墙上挂的刺绣也都可见仙鹤这一意象。重复这样的意象，用意很明显，不过并不太做作，只能说，老马老一辈人的内心，真的太渴望驾鹤西去而结束一生了。

（知道拿电影去跟文学原作比较，既合理又不合适，不过因为先看了小说，总不可避免的在头脑中形成相应的画面想象，或多或少影响观影感受）
　　电影放映完毕后，有观众问导演：“你是双鱼座吗？”
　　李睿珺纳闷：“你怎么知道的？”
　　观众回答：“我也是双鱼，只有我们能在小时候看到《西游记》里的孙悟空要被压在五指山下500年才会哭。”
　　我们知道双鱼座盛产艺术家，这或许反证了这个星座人的敏感本性。不管星座是不是茶余饭后的闲聊扯淡，总之，从甘肃小村庄走出来的八零后李睿珺又是一个佐证这“趣味迷信学说”的好例子。他把作家苏童又一番关于生与死的灵性思考（短篇小说《告诉他们，我乘白鹤去了》，成功改变成独属自己的故事；他让那些在亘古不变实践中日出而作日落而息的亲戚朋友，还原为围绕自己成长经验的可爱精灵；他年纪轻轻就试图将那么一些只可意会的深邃意境，用精雕细琢的影像进行传达和抒情。
　　而这种试图，从观影感受上是愉悦而接近于成功的。为什么说只是接近呢？因为我个人相信苏童的意象始终是专属文字的。因为是灵巧的短篇

《告诉他们，我乘白鹤去了》顶级精制的剧情片 人是不会化成一股烟的
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