遍地狼烟第二部电视剧

《遍地狼烟》虽然是部“二战”题材影片，整部电影却洋溢着浪漫理想主义气息。影片既无对战争双方人性扭曲的鞭挞，也没有关乎普世价值的伟大主题。此片看来更像十点档的偶像剧，整体制作心不在焉。

本片故事讲的是一个爱上茶楼老板娘的猎人成长为神枪手，随后救了老板娘，干掉了敌军将领。这个故事十分程式化，但并不意味着这样的故事不好。许多战争片，包括科幻题材的《美国队长》走的也是这路子，但《遍地狼烟》完全没有对人性的主观评判，应有的价值观输出，以及令人印象深刻的动作场面。这部电影平庸得像头吃激素、地沟油、肥猪粉和瘦肉精长大的猪。

编导是《遍地狼烟》的最大软肋。战争片非常考验编导制造恐怖气场的能力，但《遍地狼烟》导演却把此片拍得阳光灿烂。影片一开始，猎人牧良逢走出自己的乐园，导演没能制造世外反差形成矛盾冲突。牧良逢的见义勇为缺乏情绪铺陈，看起来苍白突兀。随后军官逼迫牧良逢入伍时的对白也十分弱智，说话重复，像个缺乏威信的碎嘴。即便执行刺杀任务时，导演也未能制造紧张气氛

这部影片不要说在电影院看，就是在网上看都浪费时间，该片以无敌弱智的台词，突兀的情节，想到哪里拍到哪里的突发奇想，让人叹为观止，因此我认为，2011最傻影片非遍地狼烟莫属，在它的光辉照耀下，其他所有弱智影片都显得不再刺眼了。最准确的评价是：拍动作场面时，导演是普通青年；拍床戏时，导演是文艺青年；说台词时，导演是傻B青年。

哒哒哒哒哒，啊啊啊。。。
我怎么样？啊，还好啊
像这样，慢慢来
。。。。。。
这年头，哪一个有鸟的不会打枪啊？说得对，无论在战场上还是在床第间，这片子的所有台词都让人觉得这不是一个关于神枪手的故事，而是一个关于“神枪手”的故事。作为一个神枪手，你要够猛（打野鸡出身的自然没问题），你要换子弹快（慢了高潮就跟不上了，剪辑出身导演很懂这点），不管是打枪还是“打炮”，你要把手里的抢当做舞伴一样，上下游走，前刺后挑，另外，还要“慢慢品”才能有持续的快感呐（爱是不能一次做完的）。
再好的枪法，没子弹了，也射不中女人。何润东说，你可以打碎我的头，但不要打碎我的心。你可以侵略我的土，但是不要拿走我的枪！那是用来——射——击的！
这世界，遍地不是狼烟就是狼狗。你可以梁家辉代表本土的狼狗告诉外来侵略的浪高，花姑娘大大的有，寡妇大大的有，只是没有个好枪法，就不要乱摸哦。

既然都是狙击手，不妨和<兵临城下>作个对比。
影片没有狙击的感觉，狙击在于平静，在于坚忍，骨子里透着野蛮的狩猎的气息，虽然影片几乎是照抄了<兵临城下>设置了狙击动物的闪回，但力度明显不够。
力度不够的原因很大程度上在于枪战太多太杂，在混战中，狙击的意义已经不存在了。
影片也和<兵临城下>一样，有做爱的段落，没办法，真的感觉不好，因为太诗化，而这种诗化又过于阴柔，它和狙击的野性是不相符的。所以<兵临城下>中的做爱仓促而有爆发力，本质上就像一场狩猎，这暗合了狙击的意蕴，所以感觉好。
日本人的爱情开始觉得莫名其妙，后来知道是为了映衬神枪手的爱情，不过日本人两个都死了，神枪手两个活下来，虽然最后又有一个瞄准镜头对准了他们，暗示着战争在继续，生死未卜，但影片明显没有逃出勇敢的中国人奋勇打鬼子并打它个落花流水的套路。
一老一少非常突兀，神枪手的爹，一个村民，精神实质却直逼老庄，在那种年代能烧掉一叠钞票，并作浮云白日般的感悟，令人惊叹。小的是最后拜神枪手做干爹的小孩，他先是给神枪手送上救命的一颗子弹

【遍地狼烟】糟透了！十步杀一人，千里不留行。
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