东京教父为什么叫东京教父

说“这部电影的戏剧性大于现实意义”的人，恐怕连这部电影的一点点都没有理解吧。整部电影预期说充满了戏剧化的节点，倒不如说就是由一个个的巧合编织而成的：拾荒者捡到遗弃的孩子，路过救下的人恰巧是黑帮老大，黑帮老大的女婿是多年前认识的人，在宴会上和孩子被挟持为人质，受伤后被同伴的熟人救助，走在路上恰巧遇到打算自杀的“母亲”，因为争吵离开便利店从而躲开车祸，在医院遇到多年未见的女儿，为了救孩子从楼顶跳下恰巧太阳升起，一股大风吹着条幅使得二人平稳落地，离家出走的少女在医院遇到父亲

今敏。朋友说，天才。我说，还好吧。
鬼迷心窍，连续看了两部今敏的片子。《千年女优》一开始有点稀里糊涂，直至片尾才开始感受到趣味（倒是完全没有被片中的情感所打动）。《东京教父》一开始就很有趣，很典型又很奇怪的流浪组合，反而是捡到清子过于戏剧化，“明示”着接下来的种种曲折。
我喜欢今敏不带恶意的“坏”。最开始大叔用沉痛语气向花姐所讲述的人生经历一大半都是经过“加工”的，慢慢的，在便利店里，大叔承认其实老婆女儿都还活着，直至在医院里大叔遇到了自己的清子

三个人，一个娃，一场雪，一个温馨的故事。
在一跃而下的瞬间，在风吹起的一刹那，在太阳照亮的微光中，神明赋予清子以无形的力量。
一个小角落里，一堆杂物之间，流浪的老人喝满足了人生最后一瓶酒。
一对恩爱的夫妻，尽管生活糜烂，男人说出了重新开始的誓言。
一个温柔的护士，继承了阿仁柔软的内心，她将嫁给一个自己喜欢的医生。
一群中性的陪酒姐，面对扭曲的现实，保持着乐于助人的初衷。
作为父亲，被清子治愈了他的懦弱无能。
作为女儿，被清子找回了她的回家之路。
作为花花

真是冬天里让人感到温情的动画，一个精致而富有诗意的落魄人妖，一个因赌博离家的愧疚大叔，一个因小猫刺伤警察父亲的叛逆女孩，三个人在街头流浪，却生活得像一个小小的家庭。圣诞夜里他们在垃圾堆里翻找属于小女孩的圣诞礼物，却发现了一个小婴儿，瞬时间激发人妖的母性光辉。
里面印象最深刻的两个镜头是：1.在垃圾堆的翻找圣诞礼物的时候，大叔捏着女孩的胸，嘲讽到：平得和照片一样 ，略微觉得羞耻；2.大叔被殴打后，出现了熠熠生辉的天使，结果是人妖妈妈桑的酒女。

是"哭泣的红鬼"
是我最喜欢的故事啊
在某一处地方
有个想跟人类和平共处的红鬼先生
可是 人类都很害怕
没有人敢接近红鬼先生
那样 他的好朋友蓝鬼先生
就提出一个计划
蓝鬼假装胡乱打人
接着红鬼就出来拯救他们
接着 计划成功了
可是 为了不被人识破诡计
蓝鬼先生离开了村子

日本的动画风格跟电影差好多，人物性格表情一旦被夸大，出来的效果完全不同，这也许就是表现手法的运用了，中国动画片在表情上没有太多的功夫，这也是一个弱势，这个动画片配景都有一种水平，简直就是照片。中国动画片还是有差距啊，像秦时明月这种片子，画面已经很好了，但是故事情节还是依托在古典的文学里头没有什么现实的当代的东西。也不同于日本动画，利用动画片的表现特点，来叙述一个故事，来表现人物内心的冲突。

【东京教父】没想像的那么好
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