飞越未来国语完整结局

“我们无意于征服宇宙，
我们想把地球带到宇宙的边缘。
我们不知道如何处理其他世界，
我们也不需要其他世界，我们只需要一面镜子。
我们努力交流，但是永不得法。
我们正处于愚蠢的人类困境，
力图实现一个可怕的目标，一个我们并不需要的目标。
人类需要人类。”
索拉里斯如同现实世界的一面镜子，将人类意识世界的理念实在化。
“哈里”脱胎于凯尔文的意识，但此时它还是一个实在化的理念，它是纯粹的。
当其通过反思与情感，从一个纯粹的理念逐步走向非纯粹，她脱离了普遍的共相，成为了“我”，

假如有这么一个星球，在这个星球上你可以再次见到逝去的至亲，你愿意去到这个星球吗？
看到我的表述，你一定会觉得这会是个很好莱坞套路化的关于情感的故事，但你如果真的这样想的话，就太低估这部作品了。我所讲述的这段情节是根据文学史上经典的科幻巨著《索拉里斯星》改编而成的电影作品《飞向太空》（这个译名真心太一般了）
每当谈及科幻影史上的经典佳片，影迷们很少会提及这部，但这部由塔科夫斯基于72年拍摄的作品在科幻界的地位，是绝不亚于库神石破天惊的《2001太空漫游》，

我累了，永远走不出那个巨大的我了。妈妈！”
在电影的开头，塔可夫斯基就用一段长镜头在错离我们的感官体验，当镜头从作为对象的流水花草近景拉远，我们发现在那个原来的观察者位置的主体展现的是他茫然的空洞的双眼——他不再承担观察这个世界的责任，亦或者说不再作为世界实现自身的中介（从电影语言来说，他拒绝了作为线索人物这一身份），主体如漂浮在世界上空与实在的现实世界隔开了微小却又不可化约的距离。
在经常与《飞向太空》相提并论的《2001太空漫游》的开头中出现了类似的镜头效果

本文为私人观影笔记，而非专业影评。心得仅为第一遍观影后凭借影像、台词等各种信息得出的感悟，并无后续的资料补充支撑。
老塔第二部半（前一部安德烈·卢布廖夫只看到第一小时十分钟就暂告一段落）。
他的作品已经超出我的认知了。看他的作品，我的脑海里不会进行分析，而是彻底沉浸其中，试图去理解他的影像、台词和其中呈现的思想。
飞向索拉里斯的探索本身就是一个巨大的隐喻，整部电影的故事结构也是一个完整的过程：从质疑到恐惧，再从恐惧到臣服。索拉里斯就像一面镜子，将人的内心投射化为实体

《飞向太空》是很多人比较喜欢一部影片，它被誉为科幻电影中的科幻，或者说它是一部元科幻电影，是讲述关于科幻电影的科幻作品。
本片改编自波兰科幻小说作家，同时也是著名的科学家和控制论者莱姆的同名小说——《索拉利斯星》。小说原作不仅是一部重要的科幻作品，也是一部伟大的文学作品，甚至是一部现代哲学读本。
科幻本身构成了一个非常广阔的光谱，其最极致的一端就是哲学。它在现代哲学所不能允许、不能成立的在疆界之外，去思考生命、世界、人与万物。
莱姆的《索拉利斯星》正是这样一部作品

“飞向太空”你知道为何塔可夫斯基的科幻悬疑总能牵动人们的心吗？
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