无论从哪一个角度看，《开罗紫玫瑰》都称得上是一部无可挑剔的商业片：虚构角色逃出银幕的新奇创意，经典叙事的三角爱情故事的纯熟表达，虚拟与现实的深刻主题等等。 短短的八十余分钟里，伍迪艾伦没有浪费一帧一秒，每个设计、每句台词都有隐喻。细细琢磨人物的言行便能发现，伍迪艾伦几乎描摹出了整个电影业的方方面面。尽管他没有给影片中的每个人物、每个事件——他们和它们可以分别与现实中电影业运作时的各种“角色”和“事故”相对应——相同的笔墨，有些只轻描淡写地点到为止
查找《开罗的紫玫瑰》的影评时，看到有人用科勒律之花来描述电影：
“如果有人梦中曾去过天堂，并且得到一枝花作为曾到过天堂的见证。而当他醒来时，发现这枝花就在他的手中……那么，将会是什么情景？”
然而在电影的世界，当头顶的灯光亮起，你恋恋不舍的从红天鹅绒的椅子上站起，手中却永远留不下那一枝柯勒律之花。银幕隔开了两个没有交集的世界。
不过这一次，坐在“珠宝”电影院里的Cecilia，得到了远比一朵开罗紫玫瑰有力得多的、穿越了虚假与真实的证据——一个活生生的人从银幕后走出来
这是伍迪·艾伦早期的作品，伍迪·艾伦看似讲述了一个奇妙的爱情故事，实则透过其中我们能看到整个美国社会和导演的批判色彩。
一
“重要的不是故事讲述的年代，而是讲述故事的年代。”我们可以看到影片创作于1983年，讲述的是美国30年代的故事。在这里不能不提到“经济危机”的背景。 1929—1933年美国爆发大规模经济危机，股市崩溃和大萧条，大批美国人面临着严重的失业问题，就如影片中塞西莉亚与汤姆走在街头所展示出的场景，大量的人口流落街头、无所事事。1933年新政开辟政府干预市场
在我理解里，好的喜剧本质上都是悲剧。与此类似的，像这部电影里那些小人物所表达的：可能不满于现实的“理想主义者”，本质上就是个纯粹的现实主义者。面对向往的上流社会的生活、向往的有趣的灵魂、向往的电影和精神世界，“理想主义者”最想逃离的可能就是眼下这无趣又令人绝望的“现实”。但事实是，当那些向往成为可能的时候，往往越想逃离现实的人越无法抵抗现实的诱惑。他们永远会做理想的叛徒。
像每个Cecilia一样，想要天上的月亮，可以放弃六便士，却不会放弃比弗利山庄的别墅
Oh my god！我愛這劇情，充滿了蕭條的第一次世界大戰過後，人們生活在水深火熱之中，電影成了他們的希望，在電影里她找到了快樂，也許它真的發生了，也許只是想像，不管是什麽它仍然給了她美好的瞬間，希望也能給她勇氣，電影多麼美好，現實多麼殘酷，但生活仍然要繼續，武裝好自己開始戰鬥吧少女……
开罗紫玫瑰：我们都值得拥有
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