祖与占包怎么那么贵

我喜欢这部电影，但真的不喜欢女主凯瑟琳。
不要跟我说她敢爱敢恨、奔放不羁。这些都是褒义词。
她的悲剧不值得被同情吗？为什么要同情，她是自我走向毁灭的典型，还拉了一个人一起下水。
她在影片里所表现出来的美丽也就是三人刚相识那会。首先她是个漂亮的女人（起码在影片里的定位她是漂亮的）， 再加上她小小的淘气与猜不透，那时候的凯瑟琳就像披着神秘面纱的却散发出朦胧光芒的女神。这种难以捉摸的美是很容易让人为之着迷的，毕竟多数的凡人都有天生的好奇心需要被满足。且不用说两个亲密的好朋友在先前就已经对那尊美丽的希腊女人的雕像充满倾心与渴望。
而凯瑟琳便是那尊雕像的化身满足了两人对渴望的追求。
不过她在与Jim结婚以后便渐渐的走进自己画的结界里，把自己的精神情绪揉的一团乱，走不出来也无法让人靠近。也许只是一些压抑和对平淡生活的不满，随着日子一成不变的过，方也堆积起来以致爆发成近趋于疯狂的偏执。她开始对生活不断挑衅。
这时候的凯瑟琳就像一条锐利的鲨鱼闯进了热带鱼缸。
Jules洒脱浪漫的男性魅力令人着迷

对这部经典影片我却触动很少。也许是这样激荡的情感离我太遥远吧。一根筋的我只适合单线程，无法想象双线程或多线程的随意切换。所以，对这样一个爱得随心所欲的女子除了惊艳还有一丝无解。
这是一部纯爱的电影，没有世俗的牵挂羁绊，只有爱情。三个人，三种爱的方式。祖是单恋，占是克制加理智。
凯瑟琳是个自我的人。男人们爱她的聪明美丽，却抓不住她。她要别人宠着她，所有的注意力要在她身上，不能忽视她。她要的爱是完全的臣服，就象祖和阿拔一样。绝对性爱她。而她可以为情而动情

本来买的是《堤》和《短角情事》的票，结果听说是胶片还在法国没有运过来的原因，临时换了别的片，歪打正着地重温了《祖与占》。六年前看过碟片，留在记忆里一直是完美的印象，但其实这种印象是极其抽象的，除了最经典的三人在大桥上赛跑的镜头，其他竟然都忘得精光。
在电影院里看感觉还是相当的不同，尤其发现其中的音乐配得太好了，这在电视机上看是容易被忽略的，因为音乐和场景结合得浑然一体，所以等意识到的时候，音乐都已经开始很久了。
相信所有特吕弗最忠实的粉丝，都会把这部片子放在no.1的位置，再好的语言都无法描绘它的万分之一。哪怕我这样一个算不上特别偏爱特吕弗的人来说，都无法抗拒《祖与占》的魅力，以至于在电影结束后的100多个小时，每当回想起都不自觉地沉浸去那种幸福而甜美的时光里。
幸福而甜美。明明是纠结的三角关系，却拍得格外轻松喜悦，就连其中战争的场景（其实很怀疑那些镜头是从别的电影或者纪录片里考过来的）都显得充满诗意。
一个女人来回在两个男人之间，一个是宠她的丈夫

部落格：http://oscarkit316.blogspot.hk/2014/02/jules-and-jim.html
上述標題作為一齣電影的開場白，配以甜中帶甘的女聲作這番獨白，已收先聲奪人之效。這是法國新浪潮，這是杜魯福的《祖與占》。你或許未曾接觸過這齣電影，但應該略有耳聞，起碼有一首同名的流行曲在香港出現過。我亦是先聽 Shine 的《祖與占》，才看杜魯福的《祖與占》。像很多影癡一樣，認識法國新浪潮都是從高達及杜魯福開始，而在大學期間曾有一段時間沈迷杜魯福的電影當中。奇怪的是，初次觀看《祖與占》的感覺是頗為不快，絕大部份原因是本人期望的「浪漫」與電影打著旗號的「浪漫」有落差，並對故事中男性角色的行為不敢苟同。此事讓我一直耿耿於懷，皆因我是多麼迷戀杜魯福的《四百擊》啊！事隔數年，Criterion Collection 推出高清版的《祖與占》，重看一遍，才明白甚麼是痛愛。
杜魯福成名前，還是影評家的時候，已經非常著迷於當時寂寂無名的法國作家 Henri-Pierre Roche (1879-1959) 的半自傳小說 "Jules et Jim"，並有念頭把小說改篇成電影

4.5。碎片化诗电影比较极致的作品，配上哀伤悠扬的音乐，给人的感觉轻松、舒服，比侯麦、戈达尔好看多了。
《戏梦巴黎》三人组原参。
老外的关系真的很不一样，充满个体对个体的尊重，婚姻家庭观念基本为0。
虽然是生活感情片，但节奏罕见地快。
笔记：
自此他摒弃了曾经所恪守的“电影是生活中各个具体时刻无主次轻重之分的串联”这一极端写实主义主张，回归到情节叙事、回归到戏剧式解构生活。
在爱情方面，姑娘们都是专业人士，男人们都是业余爱好者。
特吕弗拍这本原本不太可拍的小说

祖与占：你说他们都疯了我说呵呵后呵
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