东京日和荒木经惟

电影让我想到了圣经里那句对爱的永恒注释——爱是恒久忍耐。
无论你是凡人，神经质，艺术家，还是色情狂。
荒木经惟与荒木阳子，这段男女主角皆有些精神变态异化的爱情关系里，他们的婚姻如此另类，又如此单纯。
他们爱得像孩子。男的不介意女的神经质，反而倍加心疼；女的不在乎男的不正经，反而陪他疯癫。他们惺惺相惜，相濡以沫，永远不放开对方的手。
别说荒木经惟的片子太色情，他的情欲很纯情。

这部电影，几乎找不到曲折和冲突。两小时零一分的镜头，仿佛就是你身边轻轻吹拂的微风，存在着，感受着。
中山美穗饰演的妻子阳子，是一个情绪和行为有别于常人的内分泌失调症的患者。但竹中直人饰演的丈夫对她依旧钟爱，并尽力保护她，使她免受现实残酷的压力。
很喜欢一些镜头，比如两个人吃饭时的温馨；两双手在岩石上弹钢琴露出的两枚婚戒；一起在小路上跑步；追赶上火车后彼此开怀的大笑；还有镜头最后的两株向日葵。
电影虽然是日本摄影家荒木经惟纪念他逝去妻子的写真文集改变的，可是由竹中直人饰演的丈夫，眼神中流露出对妻子的柔情、宠爱、包容，是看完这部电影后可以久久挥之不去的情绪。
故事是一个淡淡的悲剧结尾，然而过程却是温柔甜蜜的。艺术记录的是美丽的一刻，生活中的美丽是要一个人慢慢的、淡淡的去品味的，无需多言。
也许到最后它只是一阵拂面的微风，但毕竟它曾经吹来过。
爱情只有幻化在生活的点滴中，才可以像一道美食一般，意犹未尽。

（芷宁写于2009年4月14日）
竹中直人大叔真可谓多才多艺的典范，既能导能演，戏路又宽泛，可亦正亦邪，还能活跃于配音、音乐、插图、绘画、相声等多个行当，虽然他的导演作不及表演作多（参演影片80多部），但他自导自演的《东京日和（Tokyo biyori）》（1997年），完全异于他多数的夸张喜剧路数，展现出了他含蓄细腻且温情深沉的一面，也彰显了他对此类文艺片出色的表现功力。
影片改编自摄影师荒木经惟纪念其妻阳子的同名写真散文集，据说竹中当年偶然间看到该书，读得泪流满面，在光影再现时，竹中保留了其中所沉淀的内敛而深厚的情感，令主人公夫妇生活中的细枝末节在漫长的镜头转换间自然而轻缓地流淌。故事情节虽琐碎零散，但这些家长里短并没有妨碍影片整体的流畅连贯，且如同其脱胎的散文般，形散而神不散，这个神便是片中主人公岛津已喜男（竹中直人饰演）和妻子阳子（中山美穗饰演）之间含蓄绵延的爱，两个人平凡单调的生活之所以动人，也正是因为沉浸其中的情感羁绊。
该片有着日本此类影片沉白委婉的风格，在一幅幅平凡的岁月拼图间

在这么个日子里，是该好好看部片子。
于是，《东京日和》。
日和，听说是日本的一个节气。
日和，风轻云淡，天晴气朗，风和日丽。
找到这部片子是因为“荒木经惟”四个字。
记得是日本著名的摄影师。
也记得日本有一个荒木经惟奖。
再其次是因为“竹中直人”和“中山美穗”。
前者成功饰演《交响情人梦》的MIRUHI大叔，而后者是《情书》里的藤井树。
再有什么就是“三浦友和”。
总之看之前会很感叹地说：SUGOI~
文艺片。
文艺片的定义是艰涩古怪。
《东京日和》改编自荒木的同名图文集，回忆那段他与阳子的时光。
片子习成了一贯的日本风格，清新的配乐和干净的镜头。
内容琐碎，只是一些见怪不怪的生活片段。
吃饭、对话、邻里长短、主角喜男的工作情形——也就是荒木经惟创作成名作《东京日记》的情形。
以下摘自荒木的《东京日和》——
我以摄影为生，家里有个宽敞的阳台。黄昏时分，斜晖映地，外头风景如水彩画般鲜艳夺目。
那一年，阳子还在世。
阳子是我的妻子，我很爱她。
因为内分泌失调，阳子会经常歇斯底里的发疯，终日处于精神崩溃的边缘

影片结尾处，
荒木经惟扮演的站台老工作人员出现于站台，站在
扮演着自己的演员身后，迎接
迎风跑来的妻子荒木阳子时，我的眼泪便抑制不住地掉了下来。。。
一个男人要有多么的爱惜自己的妻子，才会
写出这本平淡却又深情思念的剧本啊？

【东京日和】因为有爱，日丽风和
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