东京日和豆瓣

影评于我仿佛是上个世纪的事情，过了青春文艺少年（羞涩捂脸哑巴哩人家还是少年嘛呐呐呐呐吐）时期，满腔热忱似乎也只剩下还好、不错、ok啊这些无敌无意义欠营养费流量的烂词而已了。
铺天盖地的傻x脑残剧，抄些老友记变成什么什么三的万众期待的国内赛高情景爆笑的东西，哑巴哩是愚了民了。
翻翻旧账，找出这部东京日和。
交响情人梦里好色的大师老头子，早年自导自演的荒木经惟与妻子的最后时光的故事。
有着诸多小秘密与怪癖的阳子，是放浪不羁岛津桑珍爱的妻子。吵了次架，阳子就消失三天，向会社撒谎。跟隔壁的小正太关系很好，是他的欧巴酱，却总是想把他扮成个女孩儿。与岛津桑去散步发现一块钢琴样的大石头，高兴地在雨里弹起土耳其进行曲。耳鸣自己去看医生，路遇搭讪的男子，接受了他的花，在男子深情注视的目光里离去。结婚纪念日里岛津桑去剪头发，她就默默地在一只船里安然午睡去。出了车祸，子宫长了肌瘤，结婚11年后辞世。
成名之前的岛津桑，总是拿着只相机在电车里偷拍别人，直到被疯婆子拉去警局

东京日和。这是一部安静祥和的电影，虽然也涉及到生与死的话题。它的杰出并非在于哀而不伤的隐忍，却是在隐忍中让我们深深的体会哀伤。我想，即使在很多年以后，我也不会忘记观看《东京日和》时的那种心悸，以及那个同样安静祥和的午后。

故事围绕着一对夫妻的生活展开。两个人之间话语不多，没有孩子的家里总是显得有些落寞。妻子的精神处于崩溃的边缘，时常做些一些旁人无法理解的行为。丈夫是个摄影师，深爱着压抑紧张的妻子，很包容，很默默的爱她，用镜头记录下妻子的一颦一笑。

阳子的笑，总是带着一种充分到执拗的童真。酣畅，却又不可否认的神经质。正是这种矛盾的敏感，让这个女人的美丽显得格外脆弱而不可方物。而岛津在面对着妻子的时候，也是爱笑的。但他的笑眼里却总是泄露出丝丝悲伤，那是一种面对至爱不知所措的笑，包含了不可测的溺爱，疼惜，跟幸福到极至的恐惧和留恋。

我总是记得这样的一个情节，丈夫在拜访完妻子去过的医院后，一个人漫步在东京街头，拿着相机随意的拍着，这时不期然的，他在人群中发现了马路对面的妻子

这部片子的调子和荒木经维一点关系都没有。
这个说法想必大家也不会太反对，竹中直人把一切的琐碎和模糊串联在了一起，用暖而淡的忧伤回忆发酵成一部人人都懂得如何欣赏的片子，长镜头，360度的旋转缓慢而有力……让感情从中间一点点的渗透出来，不需表白。对不起，其实没什么大事发生，但生活就是这样，如果有人离去，那这就哀伤，如果与子偕老，这就是甜蜜。
但是和荒木经维相比，那肯定不是他的风格，是竹中直人的风格。只有中年人才懂吧。
专业的说法，看别人的吧。

　　实在怀疑这个写电影简介的人有没有认真看过这部电影，内容简介基本与事实（当然是指电影情节啦～～）不符合，不是说它错与对的问题，而是感情线路、色彩不合拍的问题。
　　影片不是什么惊天动地、感人肺腑的类型，倒估计是一些人看了会打瞌睡的的一部影片，但却是喜欢它那浓重的日积月累的情感味道。依然是日本电影很常用的细腻剧情，还有唯美画面，几乎每一个镜头都是很好的摄影作品。不知道是理解的问题还是文化差异或者是剪切跨度过大，电影始终有几处不大明白。但就是因为它是一部细腻得不能再细腻、生活的不能再生活的片子，其他的也就可以忽略不计了。岛津先生的爱人阳子比岛津先生年轻不少，他们之间的爱情却有如“两小无猜”般的，纯真得不能再纯真，坚持着这样一份深厚的爱，两人都为此承担不少。影片中，细节小到饭桌上两人的表情，小到了两人运动时的嬉笑，小到了一个眼神的眨动、一个嘴角的上扬。
　　这，不是什么大片，仅仅是一部纪念两个人爱情的片子，没有半点虚假。
　　爱情，真的能如此清澈吗？？羡慕……

为什么想看《东京日和》？翻看“我想看”豆列，发现2007年4月15日，我注册豆瓣那一天，就把这部电影列为第一部“想看”。而第一部“看过”，是日本电影《情书》，备注是“永远的最爱”。这两部电影最大的共同点就是她——中山美穗。
[img=1:C]1997年，27岁的中山美穗饰演青木阳子。[/img] [img=2:C]1995年，25岁的中山美穗剪了短发，一人分饰女藤井和渡边博[/img]
《东京日和》里中山美穗饰演的阳子可爱而又有些神经质。27岁的她（那时比我还小，爱玛⊙﹏⊙）表演收放自如，令人信服。把林中的大石头当成钢琴，还煞有介事弹起土耳其进行曲；一路踢着电车上的啤酒瓶回家，还认真地告别道"罐太郎，祝你幸福“；累了就躺在小船上沉睡，整个世界仿佛为之静止。
电影本身改编于一位摄影家的同名散文随笔集。摄影师叫荒木经惟，1940年生于东京，31岁和小他七岁的靑木阳子结婚，并开始摄影工作。1971年荒木自费出版了以新婚旅行为题材的成名作《感伤的旅程》，这本册子也成为他摄影的宣言书。荒木在自序中说，“《感伤的旅行》是我的爱

【东京日和】爱，就是很琐碎
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