没有冲突就没有戏剧，没有冲突我也要给你制造冲突，甚至要给你制造现实中难以发生的冲突——这估计就是《救赎之路》制造冲突的理念。
一个父亲的儿子被一辆车给撞死，肇事司机逃跑了，但警察不尽心，愤怒的父亲只有自己调查，自己找律师，但却无意中发现，自己找的那个律师居然就是撞死自己儿子的那个凶手。
这样情节设置就是一种为冲突埋下伏笔的设置，然而导演没有给观众留下了太多的悬念，一开始就亮出了这张底牌，因此我们所关心的不是这个案件的开始和结束，而是被影片中那两个男人所吸引，同时也期待着那个父亲知道答案的那一刻的爆发。
失去儿子的男人终日伤心愤怒，而“凶手”却也因为自责而变得惶惶不可终日，在两者间一个很有意思的角色——“警察”——对前者不作为，而对后者唯一的一次“自首”也不重视，“警察”以一种微妙的方式将这两个同样痛苦的男人抛弃，也造成了最终将他们推向冲突的最前端。——这个社会没有帮助这两个男人完成自己的救赎。
两个男人的痛苦都是源自于对自己儿子的爱，一个是丧子之痛
不算很精彩的故事
所有的桥段都可以轻易想象出来
欲绝的伤心，生不如死的悔恨，愤怒之上的烦躁冲动，夫妻和父子之间的温情和神经质的争吵，看似无能与冷漠的政府机构，网络交流所带来的虚幻的真实感，仿佛光缆那头链接的才是最理解和支持你的人......当一切都看似要归于平静的时候，偶然发现的一些疑云，慢慢地真相被揭开，买把枪，复仇（看到这里其实觉得撒贝宁应该去美国开一档《TALK ABOUT LAW TODAY》）......
还好，最后留的不是悲剧结局，好人没有变成罪人，罪人也最终向善。
救赎之路：我们需要爱更需要宽恕
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