电影紫蝴蝶叛徒是谁

（其实写长评就是想写这个标题……ps.写了很私人化的东西）
这句话是看到伊丹与辛夏跳舞那里，他告诉辛夏“我们赢了”时忽然蹦进脑子的。
伊丹说，山本死了（但是看之前的评论有人说原话是走了，我不能确定，暂以我看的字幕作参考），你们的任务完成了，谢明死了，我的任务完成了，我们赢了。他在带辛夏回到日本这件事上有种异乎寻常的天真，好像挡在他们中间的只有迫不得已被派发的任务，好像只有宏大的仇恨。但是辛夏的爱欲——私人的爱欲恰恰被忽视了，他忘不了满洲，他也始终活在满洲

豆瓣上给紫蝴蝶的类型是：历史/战争。“剧情”我真心觉得不能算是一种类型，换做“爱情/历史/战争”更贴切一点儿。
按照罗伯特麦基的类型片编剧理论，影片的激励事件发生在第一幕后段，即丁慧的哥哥被日本人杀死（因此她成为了抗日地下组织的成员），按照普罗普的三十一个故事成分，即是壁炉边缺少一位家庭成员（哥哥死了），从而开始了剧情的进展纠葛。而标准三幕类型片的主情节的三个高潮分别在约30分钟，100分钟和120分钟。在本片中即是：三年后火车站混战，丁慧失手杀死伊玲，伊玲男友司徒莫名卷入反日暗杀事件；谢明刺杀山本，抗日组织遭到伏击，包括谢明在内全军覆没；舞会上丁慧、伊丹英彦与司徒悲凉的大决战。按照危机、高潮、结局来说，危机是舞场上伊丹和丁慧的一段对话，高潮是决战，在最后一段长闪回后，空袭南京上海是故事的结局。
回到最初谈到的类型问题上，作为历史/战争类型的电影，主要包含的四个价值是：
好人（丁慧） 不好不坏的人（谢明）

我喜欢电影开头的“无声静默”。好一个“一切尽在不言中”，省略了拖冗的台词，似乎回到了无声电影的时代
《紫蝴蝶》是我看过的，最具浪漫主义——血色浪漫——气息的电影。故事线索较多，而叙述有条不紊。辛夏爱上了日本人伊丹，而辛夏的哥哥那个时代先锋新青年，他和他的同伴为追求国家独立和民族解放而战斗，而被偏激龌龊的日本侵略分子杀死，辛夏目睹了一切。从此辛夏加入了一个抗日秘密组织。刘烨演的司徒和李冰冰演的玲是小资一族。他们看电影，在夜深人静的街道上散步，在雨夜里拥吻。司徒出差，玲和所有女人一样陷入思念。此时紫蝴蝶第一次出境。
司徒回来玲去火车站接他。辛夏所在的秘密组织把司徒当做叛徒。就因为司徒的不谨慎（其实也没有办法谨慎），把包拿错了，一丁点的阴差阳错就颠覆了自己和玲的命运。这是否是蝴蝶效应？玲在混乱中被辛夏射杀。晃动的镜头，混乱的现场，惊恐的尖叫，仿佛昭示着所有人的命运都被那场战争左右着。

玲死了，司徒被屈打成招，司徒翔想一死了之。可是他要报仇，他潜伏下来伺机而动。

我的理解，娄烨喜欢讲复杂的、剪不断理还乱的人与人之间的关系，永远多情，永远疏离。
最喜欢的当然是跳舞那段戏。“山本不能来了，他死了，你们的任务完成了。谢明也不能来了，他也死了，我的任务也完成了。我们可以安全地回东京了。我们赢了，辛夏。”
他说的是我们，我们是真爱，我们是战友，我们共同的的敌人，是战争。可个人怎么和时代分清呢？而事实上，我想分清，还是不想分清？我的敌人，是我爱的人，还是我必须爱的国家？我们为爱情而战斗，还是为毁灭爱情而战斗？我们为什么要战斗？
宏观层面

再看两部情色抗战片。
不知道说的对不对：1.司徒那条线感觉完全可以删掉。2.谢明和丁慧的情感线交代的不明不白，完全是让剧本服从娄烨的技巧了（虽然结局的倒叙非常喜欢）。3.唯一的一段床戏过于克制（但也是目前看过的最好的一段床戏了），如果加大伊丹和丁慧间的情欲戏份代替司徒的复仇线感觉会更好。4.娄烨的电影就会有种，有时候这节奏真他妈棒，有时候又觉得你闷的毫无水平的感觉。
综上可能改掉这些问题真的就没色戒什么事了。
（其实紫蝴蝶还真不能算情色抗战片吧

紫蝴蝶：深入人心！戴“箍”的娄烨折翼的“蝶”
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