推拿影评

《推拿》不是第一部表现盲人的电影，但或许却是第一部全方位多角度展现盲人如何应对世界，能让人切身感受到盲人之所感受的电影。如果你以前对盲人知之甚少，认为他们的视力缺陷只导致行动不便，那你么不应该错过这部电影。看完电影你会了解到，盲人与明眼人之间差异巨大：他们无法理解什么是视觉之美；相貌在他们爱情里的地位不高；他们极度缺乏安全感，隐私得不到保障；他们无法察言观色，常常发生误会……
当上述不同，以一段又一段的情节在银幕上呈现出来，娄烨导演仿佛再造了一个世界。这个世界拥有自己的自然规律、行为法则和语言工具，就像是詹姆斯·卡梅隆在《阿凡达》中创造的潘朵拉星球，又或者《星际穿越》中的五维空间。而盲人，如同潘朵拉星球上的阿凡达，和明眼人归属于不同的物种。就逻辑上来讲，两者的这些差异都十分容易理解。《推拿》的可贵之处在于，它向我们提供了思考差异的维度。
美是一个抽象概念
什么是美？哲学家李泽厚认为，美并不仅仅是事物的客观性质，它还必须诉诸于人的感性。在明眼人那里，视觉上的美是具体可感的

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所以我就完全抄录以及修饰一下看电影过程中在备忘录里记下的
1 在声音细节上处理非常好，汽笛声、说书生、杂音等都有距离感和一种寂寥的南京冬日范儿。加上开头朗读主创人员表，无数的旁白，使之成为了一部不需要看画面的电影。况且本身拍摄上不仅配合了很多蒙太奇，也很符合娄烨一贯的抖手style…
2 娄烨的选角很好。郭晓冬、秦昊、梅婷、黄轩，淡然沉静，甚至一些群演演出来的尴尬都极其真实，他们很真切地告诉你：生活本来就是这样的。每个人在扮演自己的过程中，表现都是不稳定的。况且对于盲人，从未照过镜子，不知道颦蹙之间凡人们无数的猜妒，更处在没有表情管理的状态中。最烦用浮夸的演技堆砌出来的海市蜃楼，不点名
3 盲人永远无神或者狰狞的双眼，就像没有歌词的狂想曲，让所有的场景孕育的情绪都更加有张力，让人浮想联翩。盲人的世界更加非黑即白，情绪浓烈，小马的爱嫂子，到拿着嫂子的胳膊自残，都演绎着毫无管理的、失序的情感释放。
4 对盲人世界观的探讨是深刻的

毕飞宇同名小说改编《推拿》，尧十三演唱主题曲，原著茅盾文学奖获奖作品。
本来就不可能是一个令人快乐的故事，也没有所谓的happyending，一切都是最优解，可是不得不说，这部电影还是一部佳作。
“妈妈，我爱上一个姑娘，可是她，却躺在别人的床上呻吟”
“妈妈，我把青春留在她的身体里，可是我却忘了她的名字和样貌”
是一下就能抓住听者心的歌词，生命中太多的离别，一旦离开，曾经的所爱，也终将，投入别人的怀抱，辗转呻吟，本是想也不敢想的事情，当真正听到的时候

原谅我观影过后如此之久才写观感，因为看完后，说不出的难受，无法平衡的心境。
电影没有专注于记录盲人的日常，因为它非纪录片。而是描绘在盲人推拿工作待人接物过程中所产生的感情。盲人之所以与常人不同，在于他们看不到，以至于甚至无法理解常人口中的美为何物。可他们却有着同常人一样的爱恨情仇。又因为常年处于黑暗之中，有时那份情就像生的一根救命稻草，牢牢地抓住仿佛就可以远离那恐惧。
生活中的灾难一次次砸向他们，就像他们的双目失明，那并非他们的选择，但却是不得不接受的现实。身体的摧残不必说，心里的压抑却是常人所无法想象的。为了比较能够体会到那种感觉，摄影师运用虚焦、手持晃动、主观镜头、明暗切换，看的过程中有时也想闭上眼睛，只听那音效和播音员般的旁白，但闭上眼睛的我看不到光明，因为舍弃不了眼睛所带来的五彩斑斓，仍然要睁开眼睛观看。大银幕上体会的不是快感了，而是与主人公般的压抑彷徨。
影片的主线虽是小马，但感觉人物不是很丰满。倒是郭晓东饰演的王大夫因为最后那场自残再加上前后戏显得愈发地值得品味。

从感受开始说是幻灭，沙宗琪不在了，虽然最后小马和小蛮生活在了一起，小马最后那个笑真是动人啊，也还是唏嘘，他们的身份多么相近，在世俗看来确实是低人一等的。盲人的处境我也不是很了解，我只是觉得这部片子中的盲人没有一个弱者，都是强者，至少在对待爱情上面都决绝，主要角色在影片中都有从临界到爆炸的点。沙老板对都红的美的好奇，对一切美的向往，用尽力气去寻找自己失去的东西，这是强人；小马被打之后他好像是恢复了一点光明，那段摄影飘摇、模糊、昏暗，有点印象派（？）

令人难忘！如果今年一定要去電影院看一部電影 你該去看推拿 （這不是一篇影評）
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