娜迪亚·米哈尔科夫，太喜欢这个女孩了，怎么都控制不住。看完这部电影，不是电影本身让人念念不忘，而是这个天使一样的演员。想有这样一个女儿，整个世界上再多的苦难还不是过眼烟云，随风而逝。
在网上查找她的其他的电影，还没有看过，但是这个女孩已经变成永远的记忆。真棒！
那些被烈日灼伤的人的伤口是无法愈合的，至今这世界上还有许多曾经被烈日灼伤的人，并直接或间接影响着他周边的人的人生。曾经的理想和信仰为何会变成魔鬼？即使和平与善良依旧无法将之驱散。当无监督的权力遇上人性，再美好的东西也将被恶魔撕裂，只留下片片伤痕。
片中小女孩的表演给电影加分太多，天真与邪恶的对比如此鲜明。
仿佛是冥冥中自有天意。
前几日刚读完《动物庄园》，这两天随意点开《烈日灼人》，看完才发现关联性这么强。一部写于1942年借动物讽刺政治，具有令人惊叹的洞见力，一部拍于1992年，当初那个政体已彻底崩溃解体。
今天，以一个社会主义国家的群众眼中看去，《动》的寓言指向过于明确清晰，因此倒没有太多可说的了，除了慨叹还能说什么呢？都很清楚了。
而《烈》则不同，
我在任何时候不晕任何交通工具，从来没吐过。
是虚拟的电影给了我虚拟的恶心。
恐怖片从来恶心不到我，看多了即使真用了血浆看上去也是番茄酱。
通俗情节剧塑造的坏人即使再ws也恶心不到我，理论上，可以指认的坏人是恶心不到观众的。
如果正面主角也不能让我认同，顶多觉得与导演志不同，道不合，和他生气想生也生不起来，比如《英雄》。如果不幸片子拍得很精彩，那可能会导致一种强烈的冒犯感，但冒犯感不是恶心，更多是无奈。《现代启示录》可能算一个吧，小说有更精确的例子：张承志的《黑骏马》和《心灵史》。
《教父》曾经恶心到我。那是看第二次的时候，刚看到开头欢乐的婚礼，想想与之呼应的结局，已经开始恶心了。
不想控诉谁，也不想洗白谁，电影因之曝露出生存本身的狰狞面目：今天你参加你姐妹的婚礼，你们相亲相爱，但有一天你不得不让她变成寡妇。
那是一个人被忽然剥去了所有用来护身的仁义道德规矩理念的虚幻外壳后，被丢弃在生存的残酷荒漠上时会有那种纯粹的恶心。
今天看《毒太阳》又一次反胃了。
同样演绎“大清洗”时期的背叛
阳光为地球源源不断提供给养，万物依附它而存在。阳光照耀，杀菌祛邪，赶跑阴霾；而夏日炎炎，烈日灼人，高温中暑，晒伤皮肤。影片中的烈日啥是一种隐喻，如果影名《毒太阳》就更好理解，阳光普照大地，却因为能量太大，重创人类。这里的太阳说小了代表史大林个人，说大一点代表体制，更大一点代表一种错爱，有多少爱就有多少害。
实际上整部电影始终没有出现史大林本人，只以影片临结束时以的巨大肖像展出，可领袖的光环无处不在。上校在车上很轻松地报了自己战功，同时报了斯大林的私人联系方式
烈日灼人：OLEG MENSHIKOV
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