沙漠马土匪之类的电影

看到小辫子杀了人，村民们都去指责小辫子，还让他不要走的时候，我想起了姜文的《鬼子来了》，同样的村民，同样自私。还有《西西里的美丽传说》，也是揭露的人性的恶，但是相对来说《双旗镇刀客》对人性的诠释没有那么片面，《鬼子来了》跟《西西里的美丽传说》两部都是去讲人性的恶，但是《双旗镇刀客》告诉我们，人性也有善的一面。
小辫子杀了人，大家为了自保都不让他走，但是当村民们亲眼看着与自己生活几十年的瘸子死于一刀仙手下，好妹跑过去声嘶力竭地喊着被杀死的父亲时，村民们的内心也是痛苦的

沙里飞，是里面最好评论的人物，简单，就是一个猥琐的人。明明贪生怕死，却顶着侠义的名字。最爱的是耍无赖和玩女人，诸位没有想到这是象征了什么吗？
麻木而丑陋的村民象征群众，沙里飞象征的正是ZF。
看似有力量，这力量只在威胁村民时使用。对强者，首先想的是保命。
无耻，孩哥杀死一刀仙过后，他跑出来拿走金刀把的刀。还不忘宣扬自己的地位。
说最好听的话，做最无耻的事。

看完这部91年的武侠电影《双旗镇刀客》，这是一部中国式的西部片？我基本没看过好莱坞的西部片，所
以对这方面也不是特别的敏感，但是影片所呈现的那种景色与格调是十分有特点的，配乐虽然略显粗糙，
但是很抓人，然而这些都不重要,重要的是这部电影所呈现的那个世界，和这个世界里的人。
一刀仙是顶尖高手，出场很造势，导演在气氛烘托和情绪积累上下足了功夫，一人，一刀，一招，一人死
。这种风中杀人风不动，一刀出窍命归西的潇洒，孤傲描述的十分精彩而写意，令人印象深刻。而孩哥，
这个稚气未脱的少年，只用了三刀就成就了自己世代流传的传奇，而这个传奇却不是为了什么大仁大义，
国家兴亡什么的，只是为了保护自己爱的人和勇于承担身上的那份责任，更可贵的是孩哥一诺千金，明明
有远走天涯的路，却选择回来面对可怕的一刀仙，这是对侠义精神的一种理解和坚持，孩哥是一个武侠。
这部电影不豪气干云，不义薄云天，可就是这种侠义精神和导演极具艺术风格化的语言表达成就了这部电
影
再来说说《双旗镇刀客》的整体感觉吧

很容易忘记也很容易被想起的一部电影
是我看过的最真实的“武侠片”
突然想起来了
所以写点什么提醒自己曾经看过这样一部片子

斜阳古镇藏刀客，
胡柳风沙啸残旗。
买酒浮生酣半世，
谁无热血少年时。
斜阳古镇藏刀客
“黄沙莽莽，马蹄得得，马背上的刀客在血色残阳中一路奔行。谁也不知他的来路，谁也不知他的去处，只见他坚挺的脊背，不歇的挥鞭，必有他笃定的方向。”这是影片《双旗镇刀客》的主角——少年刀客“孩哥”的出场。
年少时的我们，何尝不是如此清楚坚毅，即便不知自己想要什么，却必然知道自己不想要什么。所以我们叛逆、反抗，我们不屈从于规则，也不屈从于权威。一腔热血，就是我们仗剑天涯的资本。
只是，不知从何时开始，我们的目光已没有了初时敏锐，我们的直觉常常与犹疑相伴，我们在决策后经常侥幸自己的“正确”选择。或许是生活所迫，或许是初衷遗落，又或许是在生存面前，从前那些可笑的坚持，根本不值一提。
《双旗镇刀客》这部诞生于上世纪90年代初的武侠电影，用过期胶片、拮据资金、极低片酬，塑造了中国武侠电影的里程碑。它比王家卫的巅峰之作《东邪西毒》早了7年，它是周星驰第一部导演作品《少林足球》结局的灵感来源。它有强烈的个人风格

美国西部片的中国第五代移植
好莱坞的叙事模式加以中国式的武侠诗意和香港电影的浪漫暴力美学仪式
长焦镜头 移镜头加调焦
现实主义的西北民俗和大漠风光
好莱坞式的人物和符号图解（刀换枪 马匹 戈壁 酒馆 正邪对立 英雄救美 邪不压正） 欢喜冤家的人物感情关系 民众的麻木和恐惧懦弱的两面性 最后一分钟营救（解构 没有营救）造型化的驿道躺了一竖排尸体
伴随落日离开小镇向往和平

【双旗镇刀客】剧情紧张！什么才算武侠
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