别拿自己不当干部 电影

电视剧把场景搬到了北京的胡同，理由是京片子能更好地体现嘴贫的效果，而电影将张大民留在天津，我更喜欢电影。
曲折狭窄的小巷里，安静地生活着许多这样的人家，而贫嘴是小人物们唯一能展示自己存在的方式，怎么说呢，比方说，石板下倔强冒出来的草尖，如果它能言语，一定也很“贫”。
五个已经长成的孩子加上老母亲，整天在小屋里侧身过来侧身过去，薄薄的布帘尽力地维护着各人的私密和自尊。两人的床中间，是赫然的一棵大树立着，看着笑，却分明心里酸。二民一声不吭地收拾东西嫁到别处去了；三民的媳妇有路子，能搞到两居室；五民为了到宽敞点的地方去，宁可去边疆种苜蓿放牛羊；有洁癖的四民在搬进新家之前的最后一刻走了，始终没能在属于自己的房间里挂上白窗帘，侄子小树一口天津味的稚语，竟然说得我泪流满面。
片中有几个镜头，不管是大民跌坐在雨水中，还是缠着满头纱布坐在砖垛上，没有表情，只露给我一个微弯的背影，我能从他并不强壮的脊梁上看到一个家的重量。
最终，老巷子拆掉了

下雨天，和妈妈弟弟一起坐在床上看过的老电影，那时电视是黑白的，爸爸在厨房忙着做红糖芝麻，印象最深的是三民一句“哥，我的春天也来了”，正在改下水道湿了半身的冯巩一个趔趄瘫坐在地上，雨浸湿了全身，夏天的雷轰隆隆响，那个画面一直定格在我脑海中，让我觉得好笑，以至于后面的情节我都不记得了。所有难以承担和消化的事情在张大民那里都幽默化了，程度从8分减到了3分，那时看冯巩，是小孩看爸爸，不仅不觉得辛酸，还觉得好笑，所以，冯巩在结尾跟小树说，你就没事偷着乐吧！多年后再看，我已成人

我其实不想把喜剧作为这部电影的标签，但是你不得不承认它确实是在用喜剧的形式讲述故事，只是最后的结果略让人有点心酸。
没事偷着乐，翻译为房中树真的太巧妙了，很好的点了题，苦中作乐，哪怕是房中间的树，从某种程度上来说，它也让我们建起了一栋房屋。然后再说回这部影片，其实很早之前就明白了这个道理，无事发生平平淡淡的一天才是幸福的生活，但看完还是会心酸，尽管这部电影距离我生活的年代有些遥远，我的生活环境可能更像剧中的小树，但还是能体会到当时的苦难

小人物是喜剧的最佳主角，也是悲剧最佳的注脚，有困苦才有幽默，此言非虚。
PS:冯巩说的天津方言非常好听，一张嘴就喜剧色彩倍儿浓！

本以为是喜剧，想着中午吃饭时候看。
越来越觉得悲，被大民不辞辛劳打动。全剧的悲都因为大民
在而有希望、不至于凉。
那是个物质贫乏的年代，今天的小康中依然有人过着物质贫
乏的生活。只希望身处其中的我能够向上走，不失去希望，
尽管命运是这样的安排，我不退缩、不沉沦、不认命。
三民买床，认为大民会摆床等等，都表明大民值得信赖。我
是大民，我不得不是大民。

《没事儿偷着乐》这部电影，拍摄于一九九九年。通过这部电影，我看到了到上个世纪中国的社会面貌，尤其是城市底层普通职工的生活场景。
从题目上看，这部电影主题是喜剧，但看完影片，却发现其中处处透露着小人物的悲哀。整个影片是围绕着大民一家六口人的生活展开的，他们一家人对于房子的渴望，远远超过了我们的想象。因为一家六口人挤在只有一间半的的小房子里。而且这一家人里面，兄妹5个都面临着成家的问题。因为房子太小，引发了很多的家庭矛盾：
1房子除了小，还很破旧。到了下雨天，房屋就漏雨，院子里也积水。
2房间太小，6个人挤着，都没地方，更何况还要娶媳妇。当大民娶了媳妇之后，兄妹4个，还有老娘，只好全部挤在了外面的一间大房里，再多摆一件家具的地方都没了。
3三民因为没有房子，已经吹了两个女朋友，直到第三个女朋友出现，他再也忍受不了了，这个婚必须要结。最终的办法是他们和大民挤在只有窗帘分隔开的里屋里。
4贫穷一直笼罩着这一家人。二民因为家里穷，年纪已经很大了，却始终都嫁不出去，最终她只能选择远嫁山西

“没事偷着乐”风靡耀眼！一群喜剧演员演活了一个时代的悲剧
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