就用主角把所有大师踩在脚下的镜头镇楼
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一直以来看凯特布兰切特的表演都是一种极致享受，在本片中到达了她本人表演生涯的巅峰，借由这个完全为她个人量身定制的角色。
但我为什么说女主角的电影早就死了，因为从主角定下是女演员的那刻开始它就不再是一个电影，而是一个女电影。不仅是在本片的评论里，在所有女主角的电影评论里，充斥着她性别身份的批判，这有什么问题吗？对女主角的性别批判当然没有问题
值得大家留意的是，塔尔的故事人物和台词在新音乐领域的ref, quote的内行度和涵盖面，一些地方不夸张地讲甚至要超过许多音乐纪录片。相信对当代古典乐有兴趣的朋友一定会很有收获。
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这是本届奥斯卡有份角逐最佳女主角的电影之一，女主角Cate Blanchett最早在2014年主演“蓝色茉莉”后成为了我最欣赏的女演员。近年她越来越被定形为最适宜演绎这种女王（的确因为演活伊丽莎白一世而名声大噪）、女强人等大女主的角色。但细心发现，她演绎脆弱娇柔的女性也是驾轻就熟，信手拈来。这也很好地说明她拥有过硬的业务能力，常年荣登奥斯卡、金球等大奖的提名名单，并于2014年奥斯卡拿了最佳女主角。
这不是她第一次演同性恋的角色，早在2016年“卡罗尔”的时候
克制又卓越的镜头等等电影技法本身不用多说，记几个尤其关注到的点:
1. 撕裂的主角:有自觉意识、作为“闯入者”的女性——执掌指挥棒，身居准入门槛最严苛、规则最繁琐的高雅艺术殿堂最高处；割裂的言行——认知失调
2. 不可靠主观叙事: 指挥家掌控时间魔力的失效——摧枯拉朽的社交媒体时间性（如新书发布会前后的主观裁剪岁月静好印象被扑面而来的视频撞破，当然不安的细节埋在各处）
3. 镜头对人物境遇、心理（不安、精神焦虑外化）、精神状态、情感关系的捕捉与呈现方式——精神分析式的切割
金秋十月奔走影院，进去时兴奋不已，出来时一头雾水。等到生肉资源二刷，总算理清了人物关系和剧情。以下是本人对剧情角色的浅析，欢迎补充修正。人物用首字母代替。
Krista：一头橙色长发，年轻有才、颇有抱负的女指挥家，Tar曾指导过的学生。这位预告片中有短暂的正面镜头，正片中只有背影的幽灵角色，在此片贯穿始终，举足轻重。虽然影片没有正面描述这条线，从T对她的冷漠拒绝和恶意诋毁和助理对她的同情可以推测出K是被T 严重PUA过的受害者之一，从邮件内容可以看出
“塔尔”浅滩里的鳄鱼
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