文字的尽头，梦的困境
电影结束之后，还没有等演员表放完，灯光打开，我已经迫不及待与朋友开始讨论了。《地球》对我来说，就像是全世界最美的女人，或者退一步说，当世最美的女人，可是她一开口，就是吴京的声音，说话的内容也如同战狼一般。这是一个不恰当的比喻，我想指出的是，这部电影纵然有张大春做文学顾问，它的文字底蕴是何其糟糕；也正因为我的左右坐着的都是美国观众，在电影放映中几次笑场，全都是因为台词造成的。中文台词与英文台词一样糟糕。一部好电影并不依赖好台词
3.5吧，确实从技术层面上讲比路边野餐进步很多。用了三个行内顶级的摄影指导，画面上构图和布光都很好。不幸的是，同时把毕赣在路边野餐里的出现的问题更加放大。电影里毫无真挚情感可言，每个专业演员脸上好像都带着三个哲学命题，我是谁，我从哪里来，为什么我会在这里？当然，依旧很讨巧地宣传这部电影是关于时间和梦。但，这些主题下的人物呢，好像都混沌成一团，无始无终，也不知道他们那么郁闷是为了啥？而每当演员一开口，就更是灾难了，黄觉和汤唯好像硬生生从三里屯的酒吧里被切换到贵州凯里
毕赣说，故乡太美了，一部《路边野餐》没有拍够，所以就有了这部《地球最后的夜晚》。于是在有了充足资金和“全副武装”之下，我们如愿看到了一部“增强版”的凯里蓝调。无疑，这是一部神奇的作品，像前作一样神奇，或许也真的可以载入电影史册，但在极力“沉浸”和欣赏的同时，我觉得还是有不少让人喜欢不起来的地方。
Dennis Lim在映前介绍时讲，《地球最后的夜晚》能让你想起很多其他电影，又十分独特。这样的说法我挺认同。电影从里到外，从气质到主题，从叙事到意象表达，都有鲜明的特点
在该片被观众口水淹没之时，我想为电影做一点点的贡献，就二刷了。
一、时空转场
电影前半段的现实部分，12年前和12年后的情节在交替进行。12年的跨度从何得知？狱中邰肇玫给出了答案。
（一）12年后，父亲过世，罗纮武在滴水的房子里摆弄着圆钟。镜头以水中倒影的方式呈现了调钟的过程，下一个镜头便到了12年前罗跟踪万绮雯的火车上。
（二）12年后，罗纮武拨打照片背面的电话却是空号，他推着车进入隧道，然后镜头被流水打湿，转到了另一个隧道，是12年前他开着车跟在走路的万绮雯后面
“地球最后的夜晚”文字的尽头，梦的困境
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