备受瞩目的赵婷导演的第三部剧情长片《无依之地》如约在今秋的各大电影节亮相了，在纽约电影节上展映之前，它早已一鼓作气拿下了威尼斯金狮和多伦多的人民选择奖，成为多少有些星光黯淡的2020年电影季最闪耀的那颗星。然而，熟悉这位导演或者看过她上一部作品《骑士》的观众应该知道，《无依之地》和往年在此时“领跑”的影片（比如《罗马》《三块广告牌》等等）都不一样。作为独立电影，它在气质上无疑要低调许多，话题性、野心或者鲜明的执导风格都不是贴在它身上的标签
不算强烈鲜明的情感，平静的叙述方式，明明镜头一直跟随着弗恩，但又带有第三视角记录的距离感，看完后会觉得，好孤独啊，无所谓是人还是人生，又或是地广人稀的美国中西部平原风景。或许会有意外的相遇和重逢，可人会死去会离开，很多人就是再也见不到了，除了记忆该如何论证他们曾经存在过呢，所以固执的人总会更孤独。
弗恩一路上遇到许多的人，同这些人建立短暂但深刻的联系，最后又一一告别，独身一人，她无法在温暖的屋子里休息而只能匆匆跑回自己的房车时，是整部电影我所体会到的孤独感最强烈的时候
作者：csh
本文首发于《陀螺电影》
“如你所言，那些声音更大、意图更宏大的故事，通常都会赢得满堂彩。但生活并非如此。”
《无依之地》的导演赵婷在接受阿方索·卡隆的采访时如是说道。这句话似乎屏蔽了那些大声而聒噪的“叙事电影”，否认着戏剧冲突与叙事张力，引导着我们寻找其他的线索。有时候寻找线索的努力，也是寻找一种电影读解方式的努力。
那么在此之前，《无依之地》孰优孰劣？
人们各执一词。批判者的常见论调包括话题投机、节展特供、音乐视频以及心灵鸡汤
无依之地：未知的旅程，不变的终点
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