少年的时候看杨德昌，准确地来讲是新浪潮时期的台湾电影，总是在深夜，隔着电视影碟机泛出来的蓝色屏光，似懂非懂地躺在沙发上，不知道从哪里开始，不知道从哪里结束。
有人评价《一一》并不是给年轻人看的，结尾处音乐随着字幕慢慢流淌的时候，会让人深吸一口气，觉得已经过完了整个人生，恍世般注定。
悲伤的是，杨德昌的电影真的涵盖了我们能想到的，所有关于生活的模样。
童年的单纯而希望，残酷青春，中年的不惑亦漠然，洞察却无力的晚年。亲情，爱情，友情，世俗与感性，理想与现实，生活慢慢地以“家”为单位铺成开来。
这样的大陆剧题材落到非大陆剧导演手中，意外地总能让我们产生切身的感动，比如《一次别离》，比如《一一》
老舍先生说，“家”是宝盖头下的一群猪。如此想来，从一开始就一样被注定了人生的我们，并没有什么实质的区别。
整部《一一》，只有两个人是一言不发的，中风昏迷的阿婆和刚出生的小表弟。一个接近人生的终点，一个刚从人生的起点出发。
这样的设定会让人不禁去思索自己的人生轨迹。什么都"懂"的婆婆
从小到大，一一道来。
很早之前就被这部电影的海报深深的吸引住了，一个穿着黑色西服的小小背影孤独的站在红色幕布下，似乎在用沉默表达着他那些诡秘的疑惑，我便错以为他的名字就是一一了。
小孩子眼中的世界是完全与大人不一样的，不知道谁还能记起那时的自己对这个世界的感受。他们总是有那么多新想法不停的冒出来，只不过在渐渐的成长中悄悄的被砍掉了。
这部电影片长近三个小时，一直在用温情的口吻平静的讲述一个家庭的故事，而这个故事看上去是那么的真实，成长、青春、爱情、社会、友谊、人生……我们的生活每天都被贴上了这种零零碎碎的小标签。如果一个人每天都会将发生的事情如实记录下来的话，那么他会发现，生活其实挺没劲的，不开心永远比开心要多，即便是五十一对四十九的比重。
小孩子要在学校里受那些爱打小报告的马屁精和自以为是的蜡烛们的联合压迫，从小到大，周而复始。他们逐渐就会因抱着一副无所谓爱谁谁的态度被冠之以二皮脸之类的称号。每天都是一个新的开始，所以每天都会产生新的想法
“一一”在我们与地狱或天堂之间
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