一代佳人全集免费播放

同许多人一样，最初对这部电影产生兴趣，是想欣赏张曼玉在影片里穿着各款旗袍袅袅婷婷走过去的身姿。然而影片看到一半，便不得不重新定位王家卫频频拍摄的这一组镜头的作用，它是一道鲜明有力的色彩，却也只是色彩，它的存在与电影中压抑的大提琴音乐一样，都是为突显这样一个主题：最美好的年华与最糟糕的爱情。
上个世纪六十年代的环境，中产阶级的背景，小资格调的情境。
苏丽珍的职业是秘书，她懂得享受生活，有精致的妆容，一丝不苟的云鬓，26身旗袍在剧中未曾重复出现过。即便是去买面

很巧，今夜北京也下起雨。
有些故事只适合发生在雨夜，只适合发生在苍白昏黄的街灯下，狭窄的街道上，缠绵暧昧的爵士乐中，粤语和吴语交织的情调里……
这只是他和她的故事。
他和她是邻居，他和她都爱武侠小说，他的太太和她的先生有了婚外情，他和她决定“我们和他们不一样”。结果，当他们发现已经彼此相爱时，却都又选择了离开，空留下一段旧日时光。
这是一个上世纪六十年代发生在香港的普通故事，然而，旗袍、发髻、街灯、时钟、音乐把这个平常故事演绎得多姿而曲折。
张曼玉的旗袍夺走了电影大半的色彩，虽然不同的旗袍代表着不同的心情很难在影片的进行中得以理解，但是，当陈太太婀娜的身姿出现在办公室、出现在面摊时才发现世俗中的美丽与精致掩盖不住内心的寂寞和无助。有一个镜头挥之不去：陈太太手里领着装面的容器，身穿暗绿色旗袍走过暗黄的街道，画面上只有膝盖以下的身姿，容器却随着手的自然摆动更加突出，精致逃不过喧闹的市井、不安而孤独的内心。是不是每一个这样的女人都会碰到一个周先生，他们一起写小说、一起吃饭

写在前面：这篇影评的大体结构是一段Close-Scene-Analysis+一段议论：分析的段落从苏丽珍第一次离开周慕云所租酒店房间的那幕后开始，到他们俩第一次排演苏丽珍与丈夫的对质前结束，重点是分析这个段落中二人情欲是如何以一种“克制”又主观的方式呈现出来的。议论的部分则关注节选段落与片尾新闻的对照，尤其是新闻如何以一种相反的方式向观众传达信息，以及这则新闻（可能）携带的含义。本文原是我这学期一门基础电影课的作业，【写得其实蛮一般的，】但我还是觍着脸将其删删改改后发上来充数了

有的时候只是突然想看王家卫的电影，想想一个艺术家最大的成功不外乎成就一个符号吧，王家卫作为一个符号，尽管辐射范围总是文艺逼，也许对于许许多多的人而言，并不能被他的创作所触及，但归根结底成为一种符号的意义并不是去辐射，而是孤注一掷地把自己刻印在自己的风格中，就像《一代宗师》里的叶先生一样，有了三板斧就足够闯江湖了。
在重刷《花样年华》前，说真的印象不深了，记得的只是意向：武侠小说、2046、船票。与其说是重温，不如说是像第一次看那样审慎地跟着周慕云与苏丽珍的故事走，不同的是，稍许还记得一些《阿飞正传》留下的影子：周慕云最后的戏份，以及百无聊赖坐在跑马场卖票的苏丽珍。
周慕云作为阿飞另一个展开发生的故事——王家卫也真他妈够黑，浪的死，浪的回头的结果如此无奈，到《2046》又继续浪了？
故事很简单，从良了的周慕云，与安定下来了（从不断更换的旗袍与丈夫的态度来看，为了安稳而结婚的？）的苏丽珍同时搬到了一层楼里，结果周夫人与陈先生搅在了一起，留下孤零零的他们俩。“那是一种难堪的相对。她一直羞低着头

人们讨论最多的是张曼玉的36件旗袍的变换。36件旗袍衬托了女主角无与伦比的性感和美丽。影片用淡淡的而又深刻的表现方式，在诉说男女主角的一段人生。
看王家卫的电影一定要喜欢做梦。
而花样年华是将梦做到极致的电影。不是所有的人都喜欢做梦的，不是所有人都喜欢看如梦似吟的电影。对于此片来说，喜欢的人喜欢到极致，不喜欢的人会嗤之以鼻。然而笔者对于男女主角那似是而非看不透的人生却着魔。
当鲜艳的旗袍和隐暗的墙壁，昏暗的街角，忘情的主角，深静得对白形成对比而又融洽的时候总会觉得那镜头离自己的双眸只有零点零一公分的距离。
这个故事晦涩，剧情容易掩盖在美丽的旗袍和那女主角的表演光彩的背后。但是如果你是一位喜欢挖掘故事的人，你还是可以看到这两对婚外恋的人的结果给你带来的深思。
电影中除了旗袍之外还用街灯，留声机，街道的转角，墙壁，房间这些静止切不会说话的物品和场景来表达那个时期的香港特质。这些表现都彰显了王家卫式的电影风格。
影片是如此的安静，安静到你不可能觉得这是一部在展示婚外恋的电影

重温《花样年华》
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