与朋友在IFC center看了Roma，十分制的话，7分吧。失控，啰嗦，炫技，上中产趣味的温情脉脉，剪掉半小时没问题（海滩一场大败笔）。朴素简洁会更有力。
前半部分想到雷诺阿《游戏规则》，后半部分想到许鞍华《桃姐》。关于政治的轻描淡写。
阿方索·卡隆的《罗马》。
始于“地”，终于“天”。
开篇第一组镜头精心设计：方砖地特写，水流过，倒影上有飞机飞过。然后tilt up，现出女主人公Cleo，逐步揭示更大空间：走廊，院落，主人各个房间。
此场景及整部电影中
一般。
還是和期望管理有關，身邊追捧的人太多，動輒年度大戲masterpiece，片花不錯有眾生浮沉的澎湃感，so，調子起太高難免失望。
Roma講了一個微小而且碎片化的故事，所有成年男角都是虛張聲勢、自私偽善、愚蠢又不自知的小丑：Cleo女雇主的醫生丈夫有白大褂遮醜，慢慢顯露虛偽，Cleo的男伴沒文化掩飾不了，赤裸裸包攬這些特徵，在做愛前揮動長棍和陽具表演武術，是一個渣渣可以炫耀的所有了，後來他的拳腳也揮向懷孕的Cleo和手無寸鐵的學生，最後成為1968年墨西哥民主運動的政權打手。
如果你期待看到《人类之子》中展现人群冲突的大场面调度，那你大概会失望——片中对类似场景的描写只有寥寥几笔；如果你因为《地心引力》中技术与技法登峰造极的交融而期待更为新奇的视听语言，那你可能不会如愿以偿——这一次文本才是核心；但是，如果你期待的是一位已功成名就的导演进一步突破自我，那《罗马》会令你满意——这绝对是不一样的阿方索卡隆。
在《罗马》之前，阿方索卡隆赖以成名的标志大概是其令人叹为观止的影像风格。除了摄影和技术上的出色之外，他的作品总有种宏大与细致相交织的质感
就像开头那一连数分钟的固定长镜头，人们永远在洗涮那肮脏的沾满狗屎的永远洗不干净地板，在《罗马》这部片中我看到了，男性的“个性”，亦或者不负责（无意冒犯，就事论事）。
仆人和主人平时的生活中带着明显的雇佣主上色彩，但在遇事时却极具人情味，怀孕不弃，丈夫离去后失去主要的资金来源，依旧不弃“仆人”，替他解忧，男女在片中责任感的对比显而易见，以及仆人不会游泳依旧冒着生命危险下海救了2个孩子……阿方索卡隆对人物的塑造真是又富有深意（第一次看这位导演的片子，爱上了）
镜头冷静的描述了娴静、美丽又温柔的女佣。故事很简单：女佣怀孕了，孩子的父亲为了摆脱她，扬言要打死她，后来因为暴乱，胎死腹中。男主人离开了，女主人最终选择跟四个孩子们说出实情。不合适的，离开也罢。
男主人的车过于宽大，穿过家里门厅时，总是小心翼翼。男主人一离开，女主人就把车换小了，再也不用小心翼翼。
《罗马》的私人化与政治化
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