莫扎特传观后感

（多年前写的，不改了，算是备份）
1991年，我在当时的王府井外文书店买了一套美国电影《莫扎特》的录相带。因为我已经听说了很久这部电影，因为它获得了好几项奥斯卡奖，因为它是莫扎特的传记片。那时我还是一个基本倾向好莱坞电影的“资浅”影迷。

电影的原文名字实际上不是Mozart，而是Amadeus，正确的翻译应该是“阿玛台斯”或是“阿玛丢斯”。这是莫扎特教名的意大利语转音，是在他作为一个神童去意大利旅行演出后形成的。之所以会翻译成“莫扎特”，完全是为了照顾广大中国观众的习惯。

电影讲述的是一个流传很久的关于莫扎特死因的故事，莫扎特和萨利埃里之间的恩怨公案。以我现在的“资深”眼光看，整部电影乏善可陈，虽然总体上挑不出什么大的毛病，但是实在是一部平庸之作。如果抛开莫扎特故事的真实性不说，仅作为一种“戏说”来看的话，也还算是一部过得去的电影。

虽然它是我只看了一遍就不再看的电影，但是我还是要说

我是90年看了《Amadeus》的录影带，后来92年又买了它的原版LD，我现在仍然觉得这是电影史上迄今最杰出的一部影片。记得收到LD的那天是个周末的下午，我迫不及待地回到公司，在办公室看了起来，那时我的女朋友和我在一起，她看了十几分钟，就觉得很无趣，但还是陪我看了下去。但当她和我一起看完的时候，几乎用掉了两包纸巾。
影片实至名归获得了1985年包括最佳影片和最佳导演在内的8项奥斯卡金像奖。饰演男主角宫廷乐师萨利埃里的默里.亚伯拉罕藉此拿到了奥斯卡最佳男主角的小金人。萨利埃里（Antonio Salieri）是十八世纪著名的作曲家，他一生写了40多部歌剧。除了作曲家的身份，他还是音乐教师，在他长长的学生名单中，有L.V.贝多芬、F.李斯特、J.N. Hummel、F.舒伯特等。他也是维也纳音乐学院（the Academy of Music in Wien ）的创始人之一（1817）。有一种传说是这个宫廷乐师毒死了莫扎特。影片通过萨利埃里这个自称庸人的代表的视角来表现了天才的莫扎特。
我们不是音乐史的研究者，没有必要去深究历史的本来面目。历史的长河中泥沙俱下

“莫扎特传”的译名名不副实，因为并非是忠实于人物真实经历的传记电影，而更像仅从真实历史借去只鳞片爪再用想象连缀起来的虚构作品（不过如莫扎特死后被草率葬在公共灵位的引人扼腕的结局已经广为流传得成为他公共形象建构的一部分）。另外莫扎特的故事是由一位宫廷乐师萨列里讲述的，于是在原本就不可靠的历史文本的基础上又增加了叙述者视角的限制。同时以莫扎特的嫉妒者-崇拜者萨列里的晚年讲述来建构他的一生，既避去无趣冗杂的琐碎，他的形象又在萨列里的痛苦挣扎中愈发鲜明。

莫扎特是个天才，但天才的生活无疑是悲剧的。人民是非常奇怪的团体，他们常常在身后无比敬仰天才，却在身前无比毁灭天才。
萨列里不是天才，但也不是蠢人，一个蠢人起码不可能长年位列皇帝的首席音乐教师，他只是一个勤奋的庸人，如同你我，如同一个身边常见的事业奋斗者，他们凭借自己或高或低，大抵平平的学识进入职场、商场或官场，拼命奋斗、拼命努力，他们颇有自知之名，但是也相信“勤能补拙”，时常还会用小聪明耍耍小手段，拉拉关系，拍拍马屁，即使后来获得了一官半职，还是恪守小心谨慎的出世准则，他们既不会太欺侮下属，也不会为了讨好权贵而彻底放弃自己的人格立场。契诃夫笔下的“小公务员心态”无疑是萨列里之流最形象的心态写照。生活对于他们的意义只是在貌似平静、实则暗流涌动的汪洋中小心翼翼地驾驭自己的小船，但是不可否认的是，世界上绝大多数的都是这样的人，他们（或者说即我们）构成了这个社会稳定的支柱。
如果没有立场来看待历史，来看待历史中的人物，油然而生的是一种荒诞感，但是却缺乏意义

1 那“哈哈哈哈”应该是一种角色的代表性和标志，以及是一种对疯癫与格格不入的部分表达以轻视的描绘。
而豆瓣看到有人的解读是：影片是传记，但是不是英雄色彩的叙写，而是在嫉妒者，对手眼中带着钉子戴着有色眼镜的视角。魔性疯癫，目中无人的笑声可能是对手眼中的莫扎特的色彩，而最后这色彩其实从萨列里的口中展露，从全片他的言行举止里表露出来了。他以自己的疯魔态度与狭窄气量，从认为父亲死了他就能够成功于梦想，向主祷告就能达成阴暗乞求开始，一步步把一个天才“帮”到走投无路，绝望崩溃

《莫扎特传》经典的传记片 Mozart in the sun(阳光下的莫扎特）
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