一直到20世纪初，电影技术才被法国人第一次带到了越南，就像一粒种子，在一块贫瘠的土地上开始它缓慢的繁衍。法国人最初在越南拍摄的片子，就是些风土人情和寻常生活的片子，有着猎奇和丑化的成分充斥其间，代表了西方世界打量东方文化的一个视点，不幸的是，这样的视角一度成为了大多数人意识中“越南电影”的最初印象，而本土制造的越南电影反而只能通过些影史的记载来为人所知。
虽然“旁观者清”这一论调让人相信，局外人可能会看到身处内部的人所看不到的独特视角，但对于一个国家最精准的把握，一定来源于内部人民，来源于血肉相连的生活本身。法国人有着殖民越南的历史经历，但是《情人》里越南大众还是集体失声，未能得到一笔传神的勾勒。更不要说美国人这个失意过客镜头下了的越南，无论是激进的还是深具反战思想影片，越南的形象永远都是那个极度凶险的热带丛林行走其间，随时丧命。
等到越南电影二度回到公众的视野，就是为人所熟知的陈英雄了，然后就是东尼.包，尤其是陈英雄的《青木瓜之味》，使那个阴暗潮湿，处处充满着陷阱的越南，第一次明亮起来
细腻！《恋恋三季（Ba Mùa）》：三个劳苦大众的故事【第16届圣丹尼斯电影节最佳影片】
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