南京到北京

一张张泛黄的旧照片，悠悠述说着历史。
画片跳动的很慢，像是一开始就要把人带进一种沉重的情感之中。
这像是一个纪实的开头，以为开篇的黑白胶只是暂时的，谁知道它
贯穿始终，也奠定了影片的基调。至始至终的压抑，或许与色调不无关系。
1937年的南京，已是一座危城，军队也已撤离，剩下无力的百姓继续着不知结果的等待。城墙前众志成城的军队，严阵以待，刘烨在里面特别扎眼，那悲愤的表情好像不是演出来的。 悲凉的是，他们面对的不是日本军，他们要抵挡的是一群期冀着逃出城求生的士兵。这悲壮的一幕以求生者的成功出逃而告终。
这是影片带给我最初的震撼，一种生与死的较量，在这座颓败的古城里淋漓尽致。我很喜欢它的英文译名《City of Life and Death》，生死之城。同时，开场的这一幕，让我明白了导演的立场。陆川更想拍一部有所突破的历史题材片。他站在两国的分水岭上，以相对客观公正的眼光还原出历史。没有把它拍成一部为日本正名的片子，也没有拍成民族主义强烈的政治片。这让我觉得花了40元去影院看，很值！
紧接着是日军入城后一场激烈的枪战

遇见姜文时，陆川说眼前的男人是大海。拍南京时，他“斩掉”了不少商业元素，想要整个大海。透过以上只言片语，相信大家都清楚陆川是个有激情和野心的导演。
永远正确的题材，永远受苦的导演，这就是享受主旋律待遇、吹响票房集结号的《南京！南京！》。送上一个被撤掉的小策划，至于为什么被撤掉，这就叫中国特色。
为了批评进步（南京二三事 http://www.douban.com/group/topic/6089621/）。
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备受关注的《南京！南京！》公映之前，陆川对自己作品有过大量的解读说法，反复强调角度的新颖。这似乎方便了观众更好地理解电影，然而观影后却发现影片另有真相。
疑点一 片中并非“抵抗比比皆是”
陆川的话：
“中国人的抵抗史”，“用电影为抵抗者立传”，“抵抗其实比比皆是”，“我想再说一遍，这部电影反应的不是中国人的耻辱，而是中国人的抵抗的精神，请大家一定要记住，从电影的第一个镜头到最后一个镜头，我们都是在讲的中国人的抵抗”。
影片真相：
跟以往表现南京大屠杀的电影相比

关于片名
不得不承认，这部电影取了个好名字！虽然没有了《南京大屠杀》片名式的直白，一个城市名词的重复更能显示出其悲情-------七十多年后，城外的人们，和这座城市的后人们会怎么形容这里，这个城底下掩埋下人们还有这段回忆呢？伤痛！壮烈！还有其他。。。。。。
我绝对相信这世上再也找不出一个词，能比“南京”的反复更让人心痛了。除了是读起来韵律和节奏的需要外，更表示的是一种强调，突出的是一种对自己城市深沉的宏大的情感。这种利用反复手法的作品还有汪峰的《北京北京》，郑钧的《长安长安》。在这里，我是绝对没有要拿几个城市来作比较的意思，或者是怀疑他人对自己城市感情的忠与诚。只是，你看，在1937年这个大背景下，当南京这个名词后加了感叹号后，她的危机与告急感立现！
的确，没有比“南京”这富含更多意味的名字了。尤其当她与那一年放在了一起，都不用发一言，就似乎让人感觉到了真切的悲与痛。
我爱你，南京！虽不是南京人，但以同样的感情爱着你。爱着你和我的先辈们在那场战争中生死与共的感情，爱着那里的人们对你的深深依赖。

片子风格不统一，在大场面的冷漠与个人的煽情之间跨度太大。我认为大场面拍得很不错，但只要转向个人时就就相当煽情而不真实。
而且叙述视角的转换也很混乱，一会儿事件叙述者，一会是中国军人，一会又是日本人。角川的视点要表现什么呢？日本人也有人性？在这样一部反映几十万人生死的电影中，表现这一点是不是太小儿科了。要知道，战争就是在有人性的人之间进行的。所以不是要表现战争中的人性，而是应该表现有人性人为什么如此兽性。

　　
　　在这样的片子中，我们需要的是冷峻与一定意义上的冷漠。作为个人，不管是中方还是日方人员，都没有那么多的自由选择。最后角川放到两个战俘，更是莫名其妙。如果这部片子能表现只在大事件中人不得不如此，而不是他们的境界与选择，这部片子会优秀很多。
与《辛德勒名单》相比，这部电影还是太想煽情的，结果就把局面做小了。

当镜头掠过一张张俘虏的面孔时，我发现这些面孔是极有品质的，是经得起特写的，他们真的挺像三十年代中国人民的脸（也许没有像到理想的极致，但在现实可能性的范围也许已经到极致了）。
《南京！南京！》中，连每一个龙套都是有品质的。
于是我就想，陆川也许就是想拍下一些面孔。
回来看关于《南京！南京！》的一切信息，发现陆川果然有这样的想法。于是我想，我应该是看懂了陆川了。
又一次，有无数人和陆川较劲儿，网上的电影青年们似乎对这部片很不满，包括一位我颇喜欢的电影博客作者，在他们看来，《南京！南京！》近乎一无是处。
人和人的感受，差别咋就这么大呢？
人和人的感受，差别就是这么大。
意识并接受到这一点，也许就是一个自由主义者的诞生。
我意识到了，我也接受了。
不过我继续认为：《南京！南京！》是一部世界级的杰作，面对《辛德勒名单》和《钢琴师》，陆川可以面无愧色。
有人说，《南京！南京！》中的南京不是一座城，而是布景？哦？莫非应该配上带箭头的战术图？给每条炸毁的街道插上路牌？莫非《南京！南京

1.
吴清源在年轻时的奋斗岁月里，曾长期被当时的本因坊秀哉恶意打压。多年后，当有人问起这段公案，90岁的老棋圣只是轻描淡写的给了秀哉四个字评价：“他是坏人。”
当年在《体坛周报》看到这段采访，我如遭当头棒喝，进而醍醐灌顶：我们总觉得只有认知能力低浅的蒙童才会对一个复杂的人做出诸如“他是坏人”这样简单的判断。稍有人生经验，我们都懂得对一个人进行尽可能复杂的描述，以求尽可能准确，尽可能深刻。更何况吴清源一生多姿多彩，轰轰烈烈，和本因坊秀哉这样一位重量级人物的恩怨，真要详述起来，只怕够写一本书了吧？
然而吴清源就只有四个字：“他是坏人。”——历经沧桑，阅历极丰，才能如此看山还是山，看水还是水。再有千言万语，也无非从这四个字里阐发开去；再有千头万绪，也无非从这四个字里衍生出来。这四个字道出的是根本，是一团乱麻的头，是一切进一步阐述得以纲举目张的出发点。
所以，在后来的生活中，每逢复杂混乱，我总要退回来问自己：“一句话，这件事的本质究竟是什么？”
2.
南京大屠杀的本质是什么？——是兽行。

2009，我看《南京！南京！》
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