穆赫兰道的深度解析

费里尼说：“梦是唯一的真实”，拉斯-冯提尔说：“电影是一种催眠术”，大卫-林奇说：“这一切都是幻觉”，观众们则说：“啊,现在是什么情形!?”

从2001年《穆赫兰道》问世之后，尽管对剧情的疑问伴随着数不清的奖项(包括被法国《电影笔记》杂志评选为年度十大影片第一名)如潮水般涌来，导演大卫·林奇在所有访谈中仍然拒绝证实任何一种对《穆赫兰道》情节逻辑或角色寓意的诠释，他露出狡猾的微笑：“观众们被好莱坞的简单逻辑宠坏了，他们应该试著自己花点脑筋，相信自己的感觉，不要追求标准答案”。
这句话当中其实包括了一个关键字与一个陷阱，前者是，没错这绝对是一部关于好莱坞的电影，如同比利-怀尔德的《日落大道》、罗伯特-奥特曼的《超级大玩家》，是大卫-林奇对电影梦的反刍与诠释；而陷阱是，《穆赫兰道》并非那种花点脑筋就想得通的电影，你越是想找出头绪，就越是陷进导演精心布置的梦魇中，不可自拔。
黑夜中的公路、梦与真实的混淆不清、美好外表下的丑陋真实、突如其来的暴力，大卫-林奇以其惯有的“造梦”手法来表现好莱坞梦工厂这个主题

更愿意将其看作是一部关于电影的电影。不管是悬疑的展现，气氛的烘托，还是演员令人惊叹的表演，都像是一部表现电影本身的电影。各种线索相互支撑的同时，又相互矛盾，各种一厢情愿的解读既能够找到各种证据，同时又被其他证据所推翻。
情节中几条线索之间齐头并进，又相对独立，像是漂浮在水面的一座座孤岛，下面有暗道相连。所以整部影片让人感觉情节复杂充满各种难解矛盾时，又有某种秩序在其中，电影的蒙太奇造成了思维上的拼图效果。
整部电影最让人印象深刻的不是情节逻辑，或者其中的内容，而是各种手法。
悬疑气氛的营造。摄像机慢慢推进，好像一个眼睛沿着房间的各种物品移动，却不见人的踪影，观众跟着眼睛前进，却无时不在担心眼睛以外的范围。
男子在咖啡馆讲述自己梦的过程，一开始似乎是一个纠结且无所事事的人的无意义倾诉，对面的听者也是半当真半开玩笑。但男子的讲述却具有某种视觉效果，句子与句子之间的衔接像是一个个镜头的推进，停顿则加深了恐怖感。男子的语言简练却丰厚，有着现实的重量

The best love and romantic story in my mind. Better than “Brokebank Mountain""Titanic". Love is blind. When you woke up, everything is just fake up, gone away. Just like the "The others"or the singer and actor "Leslie".
想想《杀手蝴蝶梦》里的爱情。

这部电影在前面讲述了一个逻辑混乱，N多主线的故事，人人各有一段故事，略搞笑、略惊悚，看了一大半，我都没看懂这部电影在讲什么。想想各个权威对这部电影的评价——经典中的经典，终于忍着在最后一部分快进将这部悬疑经典看完。
结局略惊悚。想想那个笑靥如花、生气勃勃的贝蒂，变成一具面目狰狞的尸体。真是噩梦成真。
中国历史上有个典故，叫做盲人骑瞎马，夜半临深池。是讲几个人闲来无事，比赛谁讲的故事更恐怖。一人曰：百岁老翁攀枯枝。一人曰：襁褓幼儿放在轱辘上。一人曰：盲人骑瞎马，夜半临深池。在座中正好有一人瞎了一只眼，便觉浑身寒意，恐怖至极。
看完这部电影，我也浑身寒意。只因故事的影射，让我不觉想到自身。失业又失意，妄图掌控人生，却被牵着鼻子走。
就像贝蒂，只能在梦境中虚构美好，报复社会给予她的伤害。然而一梦而醒，颓废至极，内心虚弱，几近崩溃。
而我前段时间，正好经历了两次几近崩溃的时候。一次仿佛是书中他人的不幸故事，讲述来是为了衬托这个世界的幸福；一次仿佛是上天要降任于我先要蹂躏一番。
从情绪至心灵

大卫林奇并不是像诺兰一样装逼装的自己都觉得自己牛逼的导演，大卫林奇开创了一个新类型，诺兰只是邯郸学步，画虎成犬。在类型上诺兰借用了这种打乱时间线的形式，内容上则主要抄袭今敏。所以诺兰并不是个创新的导演，只是知道讨巧。反而是他拍的《敦刻尔克》非常扎实，毫无奇技淫巧，非常值得一看。
大卫林奇拍电影不是为了故作高深，因此这部电影并不难理解，只要你做过梦，就能理解这部电影，不知道你们有没有过类似的幻想，我无数次幻想有人能发明录梦机，把我做的那些光怪陆离的梦录下来，可惜一直都没有

这电影不是我的菜。里面很多经典黑色电影，惊悚片的手法，是很好的教材。
诞生这么部片子可能算是一种“奇迹”。之前的电视剧和后面的修补混合才成了现在这样。我想，电视剧的设置是完整的，人物关系、故事逻辑、背景资料。于是很多镜头就包含了非常有用的信息。但改造成电影以后，那些复杂信息还在，可导演选取了其中的一部分用于组合完成片。就像是一部很复杂的书，被断章取义的组合成了一本格言。而这本格言本身根本不试图阐释原来这本书的逻辑和情节。很有趣的一种想法，也成就了这样一部电影。
导演本身的功力不容置疑。从盒子之前部分的电影完全能看出，导演对于类型、情绪的驾驭能力。我觉得真正的转折实在两个女人上床……
我不太觉得这是一个成熟的构思造就的电影。但里面有非常精彩的片段。

2001年，《穆赫兰道》——弗洛伊德理论最佳教材
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