贾樟柯电影山河故人

「山河故人」穿插了不止五次叶倩文的老歌「珍重」。
观影过后，我印象最深的是三处，分别对应在三个年代。
第一次是90年代，一对青年情侣拿着碟片来涛儿的CD店试音，这是叶倩文的「珍重」第一次在片中响起，窗外是集市的喧嚣，屋内是涛儿、梁子与晋生三人间尴尬的气氛。
涛儿问这是什么歌，好听着呢。而后与梁子有声有笑的吃一碗饺子，吃了一肚子醋的晋生随着青年情侣的脚步夺门而出，而后又拿着碟片走了进来，一言不发，只顾弄着CD机，隐忍而强势的爱意在再次响起的歌声里不言而喻。
「突然地沉默了空气，停在途上令人又再回望你。」
第二次是电影的第二个片段，2014年，涛儿送终年难得一见的儿子回上海，不坐飞机与高铁，辗转换着火车，只为与儿子稍微多相处那么一点时间，相思之苦尚可以忍受，母子间因为文化的断裂而渐行渐远的亲密关系却再也无法修补。
涛儿与儿子用一副耳机听这同一首歌，儿子茫然的说着好听，母亲的双眼已是噙满泪水。
「不肯不可不忍不舍失去你，盼望世事总可有转机。」
第三次是2025年，随父亲移居澳洲的儿子已长大成人

1
选这个题目没别的意思，因为正在听的网络电台刚好放到刺猬的这张专辑。这样的题目用起来没什么不好，因为但凡是谈论具有矛盾性的事物，这个形容似乎都可以适用，不像是《山河故人》，听起来就有些大气，带着有些意外的正义感。
可是在这样一个充满怀疑的时代，我们需要这种东西吗？
2
看这部片子，是在一家没去过的影院。因为时间有点赶，等了会儿公交就打车过去了。那家影院似乎是新开的，所以司机并不认识路，可是当提示给他一个附近比较大的商城时，他仍旧是一脸的茫然，这就显得有些诡异了——诡异的事物往往是超出人自己的认知的，像是在我看来，出租司机总该是那位“路路通”，对自己的地盘无比熟悉。
我实在是怀疑，他如果有意带着我绕路，最后会把自己绕进去。
3
片子很长，序幕也很长——如果还是遵循习惯把片名出现前的所有镜头都称作是序幕的话，它足有45分钟之长，讲的是1999年的故事。其实完全没必要讲得这样长，但是人谈论起自己曾充满希望的岁月时，总难免絮絮叨叨。
一个关于两男一女的三角恋故事，女人选择了那个拥有钱和希望的

我想的是结局如果在到乐在澳大利亚上课，老师问他的妈妈他说忘记了，然后脖子上挂的那个隐隐约约的钥匙轮廓。在此之前都是完全在我的点上的
老师跟到乐的故事里有经典但我无感的部分。
梁子的还乡就已经让我有山河故人的感觉了
我能代入的角色只有梁子的媳妇，跟着支线突然出现又慢慢消失，好像不是镜头故事里重要的部分，但是镜头之外的地方代入着不可自拔的人生。
罐头瓶盛水和昏暗的屋子床上的梁子。
涛最后的迪斯科是我一直在期待的结尾！
还乡须断肠

距离“第六代”导演贾樟柯在1998年凭借《小武》一举成名，已经过去了整整20年。如同诸多敢于揭露社会现实、为文艺片献身的中国地下导演，贾樟柯一边在国外各大电影节屡屡折桂，另一边却在国内经受着艺术片“原罪”的诅咒——要么影片难以上映，要么上映后票房惨淡。或许正因为如此，观众更应该珍惜每一次在电影院观看贾樟柯电影的机会。
一、文艺片的票房原罪
在《江湖儿女》之前，2015年上映的《山河故人》是贾樟柯最卖座的一部电影。2004年的《世界》票房200万（人民币，CBO统计）

在朋友圈断断续续被刷了近半年之后，今天下午终于看了贾樟柯导演的《山河故人》，最强烈的感觉就是：亲切！亲切！亲切！
电影分了三段：
1999年，中国北方小城汾阳，涛儿一直徘徊在煤矿主张晋生和矿工梁子的三角关系之中，当上个世纪最后一个春天来临，涛儿选择嫁给张晋生，梁子远走他乡。
2014年，重病缠身的梁子，背井离乡15年后带着妻子和儿子回到故乡，等待生命最后一刻的停摆。病床前涛儿与梁子相望唏嘘，涛儿已经离婚，前夫张晋生准备带儿子移民澳大利亚。涛送儿子去上海坐飞机出国，火车悠长，这是母子间最后的惜别。
2025年，涛的儿子长大成人，住在澳大利亚海边的城市。他不喜欢讲中文，只记得母亲的名字叫：Tao，波浪的意思。
来源：豆瓣
第一段出现的所有场景几乎跟我从小到大生活的环境如出一辙，故事发生地（导演故乡）山西汾阳在河北沙河（俺家乡）以西300公里。
又因为煤炭也是沙河支柱产业，1999年时连我们这样一个人口2000左右的小村庄都有四五个小煤窑同时存在，村里的男劳力一多半都在窑上上班。

“山河故人”极品剧情片 时代投射到个人的剪影
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