山河故人主要表达什么

粗粝、灰度、人文关怀、接近真实的纪实性，是贾樟柯的电影作品一贯的艺术风格。
从“青年电影实验小组”的《小山回家》开始，一直延续到《小武》《站台》《任逍遥》中。
与80-90年代流行的批判现实主义作品相比，贾樟柯的电影叙事显得沉稳和内敛许多。
在他的电影中从来没有上帝视角的道德预判，始终以真实粗粝、个性鲜明的纪实性风格，让观者以平行视野审视影片，也打量现实世界。
在中国电影集体向以好莱坞为首的西方电影市场投降，大搞“乡土批判”，沉浸于虚无缥缈的非现实主义题材时。

15年后，生病的梁子回到汾阳。这个他曾经发誓都不会再回来的老家。
15年过去，誓言都已经陈旧。当初他离开，因为喜欢的女人沈涛选择了另一个男人张晋生。两人的结婚请柬还留在梁子老家的床上落满了灰尘，而沈涛和张晋生都已经离婚。梁子也已经和别人结婚生子。青春过去，大家都走到茫然的中年。张晋生带着儿子去了上海，而沈涛依旧留在汾阳。
走或留，都没有像大家当年以为的那样。
《山河故人》，贾樟柯这次想讲的是时间的故事。时间总是无情改变很多东西，让我们变得隔阂和陌生。然而，张艾嘉在里面有句台词：“有些情感是时间带不走的”。时间，不管过去多久的时间，都依旧无法把我们彻底切割。
或者对于沈涛来说，父亲的阖然长逝是她人生的一次分水岭。在此之前，她所有的失去都不是真的失去——她不觉得是沉重到失去。当然，如果能够让她选择，她宁愿时间永远停留在她、张晋生、梁子三个人好朋友的状态里。那时候，她问过张晋生，也问过梁子：“我们有什么问题？是数学问题？还是几何问题？”张晋生回答她：“是三角问题”。
而在父亲去世之后

歌词里说，要有多坚强，才敢念念不忘。
2015年的观影最佳给了《山河故人》，不在于欠科长一张电影票，而在于他用我最熟悉的故事套路和画面文本，传递了一种人生的思考。
中国第五代导演拍的大多是80年代之前的故事，而第六代导演拍的却是80年代初改革开放以来的故事，故事中的事物和符号在小时候的生活回忆俯拾皆是，自有一种特殊的共鸣感。
之所以说故事套路熟悉是由于采用了三段式的高考作文写法，这是80后最熟悉的文本构架方式。电影拍人生的起承转合，虽然故事没有继续往下走，但意蕴和情绪已经累积到最高点，自然也是到了散场的时候。
我喜欢电影里面每个人物的动物化隐喻。人是喜欢将不熟悉的事物通过譬喻的方式化为熟悉的方式。美国人本主义地理学家段义孚先生举过很简单的例子，比如在人认识山之后，山顶和山底就被拟人化成山头和山脚了。而面对这横跨几十年的庞杂故事，导演用了动物来隐喻了人物的个性特征。赵涛的隐喻是一只狗，故事到后期甚至让老狗穿上了她的毛衣，比喻明显。赵涛自始自终没有离开县城

　　看完《山河故人》，很明显感觉到贾樟柯这次变了。虽然《山河故人》依然像之前的电影反映出了煤矿工生存现状、高层腐败底层愚昧等社会问题，但他并没有花太多心思在这些“旧”问题上，而是把重心转移到了“情”上。这就使整部影片的基调有了很大改变。在“情”的主导下，电影风格由以前的“冷”变成了“暖”，确实感人。
　　电影中听到叶倩文的《珍重》这首歌时，我也和主角一样：想妈了。叶倩文是我们父母年轻时的大众偶像，我妈就特别喜欢她和林子祥的名曲《选择》，看到叶倩文就不自觉被带回那个年代。无论贾樟柯是不是在贩卖情怀引共鸣，他确实打动了不少人。电影院里坐着的有将近一半是中老年。贾樟柯有望在票房方面，为第六代导演打一个小小的翻身仗。
　　第一部分属于激情，第二部分属于裂变，第三部分属于漂泊。最动人的，还是结尾年老的赵涛跳起了年轻时的舞，是韵味无穷的点睛之笔。莎士比亚说，夜晚再长，白昼总会到来。但《山河故人》讲述的不是夜晚也不是白昼，而是黎明和黄昏。贾樟柯以前呈现了太多黎明和黄昏中的黑

“山河故人”极品！不要让故人轻易逝去
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