山河故人讲的是什么

在一段三角关系里，主动出击 的那一个胜算大。比如张晋生，我爱你，不仅仅是要让你知道，还要亲口告诉你。这一段，张译诠释得真不错。你明知道我爱你。可‘你欺负我，我在乎你，所以你就欺负我‘’我们什么关系，代数关系还是几何关系？‘’三角关系。’看，完全脱离数学的范畴。‘我可是山西大学法律系函授毕业的。’只说法律。法律可不认可男女三角关系的，他要涛定下来，下决心。
而梁子呢，他在这段关系中失败是有原因的，他是被动的一方。很多时候，有钱人那种咄咄逼人会不经意流露出来刺伤穷人敏感的神经。更何况张晋生是刻意的呢？利诱不成，还扬言炸死梁子。他炸不炸死梁子另说，涛怎么会忍心害死梁子呢。张晋生的诡计成功了‘看，我可是为了你才放他一马的。’就是个心理战。
我们普通人看一部剧，就是看扮演者是不是剧中人，这部剧人人交出满意的答卷。在这里，只提到乐，他的演绎从容，自然流畅。把一个‘香蕉人’演得血肉饱满。年轻人，有前途。
可怜张晋生，辛辛苦苦从小教孩子学洋文，到最后中文不会说，父子对话还要请翻译。真讽刺。拜托

可能，当贾樟柯远离了《小武》《站台》那几部早期的、灰蒙蒙的粗粝作品之后，影迷们对于他的评判就注定分裂了。这与人们的见识和成长速度有关，也与贾樟柯自己的奔跑节奏有关。总体上而言，很多观众停在了原地，而贾科长自己提拔了自己。
大多数人最初爱上贾樟柯，是因为他身上与生俱来的、呛人的尘土气息。很多人觉得，贾樟柯必须一直这样灰头土脸下去，像一颗绝望的钉子，有必要终生扮演那种边缘而决绝者的代言人，哪怕付出锈蚀自己的代价。但是，贾樟柯怎么可能困住自己呢？如果他的野心真的如此狭窄，那么他最初的作品中也不会渗透出那样击中人心的力量。所以，贾樟柯的变化是注定的。他从叙述自身经验转变成一个可以对更庞大的世界进行虚构写作的作者，这种转身是成为真正导演的必要一步。很多被寄予厚望的艺术片导演都困在了那道门槛之前。而贾樟柯顺畅地越过了那个微妙的鸿沟，而且并不是以损伤自己的特性作为代价。
和《天注定》相比，《山河故人》口碑的共识度可能会高一点，但也不太可能完全被调和

贾樟柯依旧没有进步，他或许注定没有拍电影甚至是讲故事的天分，然而他又固执地坚持着自己的艺术理解，就像时下流行取名用"子"、"轩"等的人以为这就是高雅一般。贾樟柯以为默然、隐喻、家乡话以及话剧般的场景转换就是艺术。同分析他的"艺术"相比，我更有兴趣分析通过作品折射出的作者的思想，蒙昧、荒芜、功利、传统，这是十九世纪以来晋西文化中的关键词，在这些本土基因中成长的贾樟柯置身于现代文明后，巨大的差异让他对本土基因进行着一次又一次地反思，他知道这里有很多的元素值得用艺术的形式表达出来，但是碍于技法上的缺陷，每次都拍的空乏无张力，我不怀疑贾樟柯通过这些影片，情感得以充分发泄，但是对我来说每次看他的影片都如鲠在喉，欲罢不忍，他的汾阳口音离我不到百十公里，我倒很是希望他能"耍大了"的，但时至今日，他在我心中依然大不起来。

这是一个关于两代人，穿越三个时空的现代化难民故事！人们总以为自己被地域分割，其实，当国家的发展速度超越常态的时候，我们所处的环境犹如离心机，早把我们甩进不同的虫洞！这部作品是带有浓郁的悲伤基调，不是故意去表现这种悲伤，而是这个时代特有的 。
“每个人只能陪你走一段路，迟早是要分开的。”“牵挂是爱最痛苦的部分，或许疼的时候，才能感受到爱。”“不是所有东西都会被时间摧毁”这些台词诉说着时代裹挟下普通人的失落、痛苦与希冀！

“山河故人”极品剧情片 小镇青年的一生
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